论儿童文学的诗性品质

《论儿童文学的诗性品质》：　　二、以动物为主体的奇幻世界的建构　　动物奇幻文学在一个新奇有趣充满幻想的时空背景和自然环境中，建立一种与人类生活相仿的社会关系和社会生活——一个二次元的世界，主人公通常要克服重重困难去完成一项伟大的使命。在叙述手法上，不同于以往的童话写动物时的概况性和幻想性，完全用小说写实的笔法，利用动物的天性和环境的关系，展开充满现实矛盾的故事情节，动物的性格饱满立体，多面性复杂化，动物之间的亲情友情爱情等情感关系都描写得充满人情味，给读者的感官体验细腻传神，有一种身临其境之感。　　l、对待人们比较熟悉的动物，在奇幻动物小说中，作家对人们熟悉的动物以创新性的手法重新演绎，呈现出完全新奇陌生化的叙事故事类型，如《小老鼠斯图亚特》把人们熟悉的老鼠变幻了身份，成为人类家庭里一个普通的孩子，他要像普通的孩子一样去学习和成长。艾琳·亨特的《猫武士》系列颠覆了普普通通家猫的日常生活，把他的生活带入一个全新的野猫世界，而且，野猫的世界也不是普通的日常生活，他们组成强大的武士社会来保卫森林，并与其他国家的猫族进行殊死搏斗，令人不可思议的是，这个普通的宠物猫也变成了雷族猫的学徒，后来发展成一个武士，得名火爪。火爪用自己的勇气和智慧同伴们一起参加战斗，实现自己伟大的武士梦。理查德·亚当斯《沃特希普荒原》中的主人公是一群普通的兔子，但当兔子先知小多子预知了族群的危险之后，整个兔群就开始了斗争，一方面是兔子内部的权力和政见之争，一方面是外部环境遭到破坏的生存斗争，两种力量和危险一直伴随着兔群。囿于吃喝拉撒睡等生物本能的兔子被赋予一种崇高的人类使命感和道义感，把小动物的生命力量神圣化传奇化，便会产生出乎人们意料之外的神秘而奇异的审美艺术感受。C.S.刘易斯《纳尼亚传奇》中的狮子阿斯兰除了具有王者的智慧和勇气之外，他还是一个慈爱的父亲形象，当小女孩露茜见到久违的阿斯兰，她不顾一切地向它跑去，“用双臂紧紧地搂住阿斯兰的脖子，不停地呼唤它，亲吻他，并且把自己的脸埋进那美丽而有光泽，像缎子般柔软光滑的鬃毛里面。”阿斯兰也把头伸过来，用舌头轻轻舔舔小女孩露茜的鼻子，他“那温暖的气息立刻遍布了她的全身。她抬起头来，眼望着那巨大的、充满智慧的脸。”这种爱的温暖，带给女孩心灵的安慰，同时，彻底颠覆了现实生活中作为百兽之王凶猛残暴的形象，一个善良敦厚的狮子长者形象，给人类带来一种愿望的满足和情感的享受。　　2、对待人们不太熟悉的动物，在动物奇幻文学中，把不熟悉的动物行为习惯进行人类的日常性情感化叙事，E-B.怀特《夏洛的网》中的蜘蛛夏洛不仅有一个人类的名字，而且拥有超常的智慧和舍己救人的奉献精神，蜘蛛夏洛的传奇行为都被日常生活化了，她想救助小猪，但是不是像传统童话一样依靠魔法的力量，而是发挥蜘蛛的结网的天性，她不舍昼夜地织网，在网的中间形成“王牌猪”三个字，使看到这些字的人不敢怠慢小猪，小猪的主人朱克曼先生甚至有些神魂颠倒了，“这几个字是‘王牌猪’，再清楚不过。一点也错不了。一个奇迹已经出现，一个信号已经降落人间，就降落在这里，就降落在我们农场，我们有一只非比寻常的猪。”蜘蛛形态的丑陋和不为人所熟知的习性与她奉献精神相比，形成一个巨大的反差，人们更容易被蜘蛛的精神所感动。凯瑟琳·拉丝基《猫头鹰王国》系列故事中的主人公猫头鹰，可以说远离人们的日常生活，人们很难认识和理解这种夜行动物，对人类来说神秘而恐怖——昼伏夜出很难接近。小说写了猫头鹰们的学习生活和饮食习惯，如小的猫头鹰要吃妈妈带回的肉作为食物，稍微大一点就可以吃带毛的肉了，再大一些的猫头鹰就可以吃带骨头的食物了，作品形象地把这些命名为初肉仪式、初毛仪式和初骨仪式。这是猫头鹰的动物习性与人类感觉完美结合。大哥哥猫头鹰昆郎自私自利，性格暴虐，对弟弟妹妹充满了仇恨，爸爸每次教他学习跳枝课他都不虚心。　　……