新书--画前月下

　　《画前月下》：　　周闲与海上画坛的任熊（1823-1857）、陈埙等人交游甚密，任熊甚至还专门为周氏画过《范湖草堂图》卷（上海博物馆藏），而周氏亦曾为任熊撰《任处士传》和《刘诚意伯授经图记》o两人相互砥砺，耳濡目染，故其画与任熊亦有相近之处，但任熊后以人物见长，而周闲专事花鸟，专长不同，花卉则不分轩轾。任熊的《姚大梅诗意图册》、《花卉翎毛图屏》、《花卉图卷》（均藏北京故宫博物院）中的花果，都与周闲绘画有异曲同工之妙。赵之谦（1829-1884）虽与周闲并无相交的记录，但两人之间的画风亦有着惊人的相似。赵之谦作于清咸丰九年（1859年）的《花卉图册》（两册，分藏北京故宫博物院和上海博物馆），其笔意及色彩就与上述周闲的葫芦画有着形与神的交合。或许这是当时海上画坛的流行画风，抑或为其时审美需求所致，受众对雅俗共赏的花果图的偏爱造就了这种画风的盛行。　　不仅在海上画坛，远在千里之遥的岭南地区，亦可见其受周闲画风影响的痕迹。现存的一件广东晚清花鸟画家居廉（1828-1904）的《四时花卉蔬果图卷》，其题识日：“子驹先生携范湖居士《杂花卷》属临，予应为之，难如其愿耳，壬午冬隔山樵子居廉”，该画就是对周闲画作的临写。值得一提的是，被临的周闲原画现藏于天津博物馆，两相比照，就可见居氏画风的渊源。居廉早年师承“常州画派”的恽寿平、宋光宝、孟丽堂，而周闲等海上花鸟画家的画风亦可追溯至恽氏一派。周、居二人，其艺术的源流是一致的。居氏对周氏绘画的临摹，亦可视作是居氏对恽氏余绪的心仪与认同。　　与周氏同为乡友且同时流寓沪上的张鸣珂（1828-1908）在《寒松阁谈艺琐录》中称周闲“所作花卉，气味深厚，而笔又挺秀，白阳、复堂合为一手，同时无与敌也”，张、周二人过从甚密，周氏曾为其作荷花一帧，张氏撰文为其褒扬，认为其画兼具陈道复、李鲜之长，“无与敌”，固然有友朋间的互相揄扬与推许，但就其画风而论，则并非完全是过誉之词，从上述葫芦画，就可见其一斑。　　周氏不仅以花卉驰誉画苑，其诗文亦未遑多让。笔者曾读其《范湖草堂遗稿》六卷，有文一卷，诗一卷，词三卷，诗词曲合一卷。文风平实，恬淡冲和，所写《范湖草堂杂识自序》、《钱江龙见图记》、《三山纪游图记》等大抵不离此道；而诗则针砭时弊，不乏的论，如《题画》诗云：“论诗论画论乌纱，显贵方称大法家。迟我十年为宰相，千金片纸不须夸”，对彼时画以人贵的现象颇有微词。这样的时代在过去百余年后，似乎并未得以改观。试看当下因头衔而画价、身价倍增者，并不输于周闲时代。从这一点来看，周闲可以说是有先见之明，洞若观火却又无可奈何。在鞭挞之外，其诗亦有独抒胸臆之作，如《菊花》诗云：“随意秋风写一枝，生平作画本无师。此中不做遮羞态，全是天机流露时”，言其绘画无师自通，天机奔放，在葫芦画中，确乎可见其端倪。　　……