词韵诗心——宋青松歌词探索作品集
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- ISBN:9787507549386
- 装帧:简裝本
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:16开
- 页数:343页
- 出版时间:2018-09-01
- 条形码:9787507549386 ; 978-7-5075-4938-6
本书特色
本书是《长大后我成了你》词作者宋青松近30年来具有探索性质的歌词作品集,作者很多作品曾获大奖。 ?《长大后我成了你》获中国音协等主办全国歌词大赛一等奖、中央电视台主办全国MTV大赛金奖; ?《学做雷锋》获中共中央宣传部主办第十二届全国“五个一工程奖”; ?《和父母照张相》获中国音协主办金钟奖优秀歌曲奖; ?《*疼我的人》 获全国首届母亲之歌征歌*歌曲奖; ?《都是咱创造》获全国总工会主办全国新创工人歌曲一等奖。
内容简介
本书是著名词作家、中国音乐文学学会副会长宋青松出版的第四部歌词作品集, 收录了他近三十年来具有探索性质的歌词作品近300首。有获得全国歌词大赛一等奖、中央电视台MTV金奖、广泛传唱的作品《长大后我成了你》, 有获得全国“五个一工程奖”、中国音乐金钟奖、全国人口文化奖一等奖等奖励的作品。更多的是他近十年来进行歌词创作探索的新作品。歌词涉及历史、人文、自然、科技等多个方面。
目录
节选
为探索者点赞
任志萍
宋青松创作的《词韵诗心——宋青松歌词探索作品集》即将付梓,作“序”的任务,荣幸地落在了我的头上。
我和青松的认识,是因为他那首十分成功的作品《长大后我成了你》,那是1992 年在中国音乐文学学会“虹雨杯”歌词大赛上读到的好作品,被谱曲演唱后,迅速传遍全国。从此我就记住了一位很有才华的年轻词作者:宋青松。
青松捧给我厚厚的一叠歌词打印稿时,我看出来他是有些忐忑的,毕竟他在进行着各种探索和尝试,这些作品不像《长大后我成了你》那样经过时间检验证明是精品,成败还很难定论。我认真地品读这15 个小专辑,洋洋洒洒近300 篇的词作,着实要费一番功夫的。因为我不仅是在阅读、欣赏,我还在认真思考:被作者称为“探索”的作品究竟指的是哪几辑,或哪几篇?都做了哪些探索?
一、跨越时空的题材拓展
青松在与我交流时曾说过:“在整理这些作品的时候,对自己产生了一个疑问:我写的这些是歌词吗?是不是走得有些远了,有些偏了?这些作品的哲学与理性思考是不是过重了?”我从近300篇作品的形式、品格、韵律上找不出区别于歌词创作规律的地方,就是说《词韵诗心》依旧是一部歌词集,那青松一定指的是题材的探索了。
我们翻看一下15 个专辑便能领悟,作者顾虑较大的大概产生在**辑“一脉相传”、第二辑“诸子归来”、第三辑“吾谁与归”以及第八辑“学而时习”的部分作品和第十四辑“格物之悟”。这里提到歌词的“哲学与理性思考是不是过重了?”恐怕是认识上的误区,在歌词创作中内含哲理成分是很自然的事,或曰对物的咏叹,为了阐释某种哲理,依然是歌词。并且只要用形象思维和鲜活的歌词语言,依然可以成为优秀的歌词。歌词与诗的关系,虽然是随着新诗的出现而分了家,但并不代表词不具备诗的品格,更何况那些短小精悍的诗篇亦有插上音乐翅膀而被称之为歌词的。我的看法是:对此无须顾虑,用一颗诗心写词也许正是本书的特别之处,也许正是这些作品才极大地拓宽了歌词创作的领域,丰富了当代歌词的题材。
我非常赞赏青松为探索而付出的艰辛和所取得的成效。这些探索是否成功还有待时间的检验,但至少是有益的。左拉说:“生命的全部意义在于无穷地探索尚未知道的东西。”可见除开卷有益之外,探索更是大有裨益的。“一脉相传”一辑便书写了从旧石器时代的元谋人直至周口店的北京猿人,延伸到半坡文化、神话传说、彩陶、青铜、兵马俑等,概括了无文字时代的远古脉络。“诸子归来”“吾谁与归”则包括了从春秋战国至秦、汉,再到唐、宋的文化脉络。于是我在想:如果再补充一些尚须完备的内容,岂不就构成了文化词史了?我们都知道,杜甫的诗素有诗史之称,即指“三吏”、“三别”、《自京赴奉先县咏怀五百字》等作品。这些作品真实地记录了杜甫所处的时代,战乱频仍、生灵涂炭、百业凋敝的史实,堪称诗史。青松用歌词这种文学样式,真实地传承历史文脉,自然也是探索的一大成就。
我们常谈到文化自信,文化自信首先就是对传统文化的自信。为什么?因为保留下来的文化遗产,绝大部分是珍贵的财宝,是传统文化的经典。文化自信,是对优秀传统文化的尊崇与敬仰;文化自信,是对优秀传统文化的传承与弘扬。青松的作品,恰好印证了文化自信的正确论断。
在“诸子归来”一辑中,青松首先用歌词创作的浓缩手法,对春秋战国百家争鸣的热闹局面做了概括性的描述,其成功之处在于个性特点选择上的准确。如老子骑青牛、孔孟游列国、商鞅变法、墨子的非攻等等。*后又以《百家争鸣》为题呼应了全辑的内涵。。乔羽先生说过:歌词“不足百字的文章,却要创造一个完整的世界”。其难度可想而知。从这一辑的选篇来看,青松的探索的确选择了一个硬骨头,诸子百家巨擘如林,儒法道墨各有立论,正是因为青松抓住了每家*具代表性的特点,才完成了全部创作。就拿《孟子寻邻》来说,匠心独运,构思巧妙。他没有去直写孟母三迁的故事,而是用逆向思维来创作:“随母择邻去,老又如顽童,重寻众伙伴,再续儿时情。东街的妹,借你卖菜的秤,称一称 江山社稷、君王百姓,究竟谁为轻?谁为重?西市的娃,用你杀猪的刀,剖一剖 鱼与熊掌、道义生命,我该怎取舍、与谁从?”他设定了一个叶落归根的场景去回味,去追忆,用老来寻邻的感受形象地再现了孟子的民本思想和舍生取义的追求,让读者随之思索、动情。
在第八辑“学而时习”中,确有几首耳目一新、值得探讨的歌词,如:《笛卡尔坐标系》《一元二次方程》《勾股定理》《引力波》等。这真是闻所未闻、见所未见的歌词题材,把数理化的内容引入歌词创作真是一种开拓性的探索。其实,当你真正读一读这些作品的时候,你会立刻被作者的探索性成果所折服。以《一元二次方程》为例:“多年后的这次重逢,未了的缘依然未定,许多往事都无法解开,就像曾经的一元二次方程……因式分解分成了南北西东,韦达定理算不透世态人生,配方法难配对你的心思,判别式判别了我的憧憬。请陪我再解一次一元二次方程,略去我的青涩、我的懵懂;请陪我再解一次一元二次方程,留住你的清纯、你的深情。”由于青松把一元二次方程作为一个比喻的物像处理了,因此它已不再是数学上的方程式了。诗人笔下的一元二次方程,不是由数学家来计算的,而是由两位情人来破解的,“未了的缘依然未定”,难解难分的“方程”要靠情的互动与交融。
或许这类探索性的词作不大会受到作曲家的青睐,但这丝毫不能贬低它的文学性。中国是诗词大国,因为大部分诗词均能入乐,又可称之为歌词大国。因为诗词具有音乐、文学的两重性,故而在它的音乐失传之后,便成为优秀的文学作品流传了下来。
二、入木三分的真情流露
从第四辑的“故乡回望”到第五辑的“旅踪心痕”,从题材上不属探索性歌词,它应当属于表现手法创新类歌词。为什么这样说?因为这些作品重点是要新的构思、新的角度、新的内涵、新的形式。作品不能重复自己更不能抄袭别人。亚瑟·柯斯勒说:“天才的主要标记不是完美而是创造,天才能开创新的局面。”用到我们的歌词创作上便是天才能创作新的作品。无须例证,这几辑作品都是作者真情实感的表述,甚或能触摸到他所描述的一草一木、一江一河、一老一少、一妇一孺,他在写作中是十分注意创新的。创新是创作的**要求,重复是创作的大忌。哪怕是一个形象的创新,也是值得肯定的。
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作者简介
宋青松,词作家,中国音乐文学学会副会长。1963年2月出生于山东省宁津县。先后毕业于牡丹江师范学校、哈尔滨师范大学。曾获得全国“五一劳动奖章”,北京市哲学社会科学艺术类领军人才等荣誉称号。自1979年开始文学创作,创作歌词作品1000余首,代表作《长大后我成了你》,主要作品有《学做雷锋》《到人民中去》《我把健康托付你》《大国工匠》等。作品曾获得中宣部“五个一工程奖”、全国歌词大赛一等奖、中央电视台MTV大赛金奖、中国音乐金钟奖、全国总工会“五一文化奖”、中国人口文化奖一等奖,以及文化部向全国推荐中国梦主题歌曲、中国当代歌曲创作精品工程优秀歌曲、北京世界园艺博览会十大金曲等100多项奖励。参与主创的作品还曾获全国少数民族文艺汇演金奖、文化部文华新剧目奖等奖励。
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