明清戏曲宗元问题论稿

　　《明清戏曲宗元问题论稿》：　　在《西厢记》接受者中，毛奇龄对《西厢》“转折”笔法的分析*为细腻。但细加辨析，可以看出，《西厢》的“转折”其实来自“换笔”的跳脱，与《琵琶记》的“转折”体现出情感思绪的层深效果，同中微异。如第二折中，张生探问莺莺情况，被红娘切责之后，转怨莺莺，毛奇龄评【耍孩儿】诸曲云：“此三曲反复红语，紧承上‘回头一望’、‘老母威严’二意，以申其缠绵之情，步步转变。”【耍孩儿】云莺莺也欲传情，只忌惮夫人威严；【五煞】一转，云忌惮夫人，因未得风流之情，倘得依傍，则自然心动，而不顾及夫人拘束；【四煞】又一转，云夫人亦过虑，因我与莺莺实是郎才女貌正相当。每曲词意转换，却只是反复申诉惆怅之意。又如论第十三折【鹊踏枝】【寄生草】二曲云：“‘恁地般’二语，转‘怎得个’二语，又转‘空调’三语，又转‘安排’二语，又转‘想着这’，已后又转，凡五转，皆思前想后语。”张生在等待莺莺的焦急心情中，将两人情感历程中发生的事情都一一想过，思绪纷乱，以致二曲辞意五转。①《西厢》如鼓点，《琵琶》如箫声，古人评二作之不同，一洒脱一沉刻，由行文笔法也可见出一二。相较而言，明清传奇美学中，对后者的回应要更为集中。，　　如陈洪绶批评《娇红记-断袖》，以《西厢记·佳期》为比较对象。【绣带儿】第三、四及【隔尾】，从“小儿女婚姻事大”写到“细探着这一朵叶底风藏藕子花”，步骤细腻、思致婉转，“转转曲曲处，俱为‘半推半就、又惊又爱’八字传神”②。“半推半就、又惊又爱”出自《佳期》【胜葫芦后】一曲，直写崔、张性事；孟氏数曲却重在写就枕前娇娘迟疑、申纯催促就枕、娇娘邀坐观月、申纯催睡、娇娘娇怯、申纯慰怜的过程。陈氏赞其“说佳期处，较《会真记》雅俗何啻万里”，当指笔法之一“曲”一“直”。王铎评其弟王鑨所作《拟牡丹亭·寻梦》，也提出曲要有转折的观点：“其转折也，曲也，非如《灌园》《窃符》《春灯谜》《燕子笺》《绿牡丹》诸作，名谬章荣，直也，非曲也。”①比较对象则是汤显祖《寻梦》原本。评王作，出现*频繁的评语就是“转”；评汤作，往往批日“直”“没趣”“没味”。另如，评者论阮大铖《燕子笺》第六出“文心屈曲，若天台八百盘峰”②，吴人评《长生殿·觅魂》【后庭花滚】：“止就本事，一气敷衍，转折不穷，才情雄放，较数花衬贴有难易之分。”陈烺《花月痕》传奇，全部情节从《西厢记》“影里情郎，画中爱宠”八字敷衍而成，评语云：“一部三十二折，折折关生，折折兜锁，合来是大曲折。一折一折，又各有无限回环处，分开又各具小曲折。即一阕中亦必三回四转，绝无一句直致处。直旋磨转轮，不足为喻也。要曲折，莫妙于转，愈转则愈灵。故篇中有转必胜。”③“转折”之法已渗透进行文肌理，使文字回环关锁、委婉灵动。　　（三）尾声　　一些独立的章法构成元素，也得到了关注，*突出的是尾声的写作。如李开先《词谑》专设“词尾”目，提出尾声须“急并响亮，含有余不尽之意”④。王骥德论尾声云：“尾声以结束一篇之曲，须是愈着精神，末句更得一极俊语收之，方妙。”⑤“末句”云云，将尾声之煞句，更视为尾中之尾。对“尾声”的批评，也形成了元剧尤其是北曲多佳妙，而南曲尤其是传奇少合作者的普遍论断。如王骥德云：“凡北曲煞尾，定佳。作南曲者，只是潦草收场，徒取完局，所以戏曲中绝无佳者，以不知此窍故耳。”凌潆初指出为了避免“腔未止，而不得不又衍一句，便尔索然”的被动局面，“元人必先料理作末句地”⑥。作家应在写作之前，先考虑煞句点，再以此为前提进行其余各句的安排。因此，对尾声有余不　　……