没有一种生活是可惜的:余华经典散文

**辑 一个记忆回来了

写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，
而不是为活着之外的事物所活着。

一个记忆回来了
(有时候，人生和写作其实很简单，一个梦，让一个记忆回来了，然后一切都改变了。)　　　　　　
*初的岁月
(这是我*早接触到的文学，在大街上，在越贴越厚的大字报前，我开始喜欢文学了。)　　　　　　　　
爸爸出差时
(生活是那么的强大，它时常在悲伤里剪辑出欢乐来。)　　　　　　　　　
可乐和酒
(对我儿子漏漏来说，“酒”这个词曾经和酒没有关系，它表达的是一种有气体发甜的饮料。)　　　　　　　　　
医院里的童年
(如今，那座医院也已经面目全非，我童年的医院也已经逝去了。)　　　　　　　　
恐惧与成长
(他对世界的了解，那些真正属于自己的了解，就是在不断的恐惧和不断的克服中完成，一直到他长大成人。)　　　　　　　　　
父子之战
（父与子之间存在着的那一层隐秘的和不可分割的关系，那种仿佛是抽刀断水水更流的关系，其实是父子间真正的基础。）　　　　　　　　　
录像带电影
（录像带电影《野草莓》给予我的感受是：我终于看到了一部真正的电影。）　　　　　　　　　
十九年前的一次高考
（就是这一刻，我开始考虑起自己的一生应该怎么办，我决定要改变自己的命运，于是我开始写小说了。）　　　　
我的**份工作
（我的青春是由成千上万张开的嘴巴构成的，我不知道是喜是忧。）　　　　　　　
纵论人生，纵论自我
（我今天不纵论天下，也不纵论文学，文学我说得太多了，已是陈词滥调，我就纵论人生，纵论自我。）

第二辑 文学•音乐•旅行

新的时代来临之际，亦是对过去时代大师们重新理解的开始。

我*初的阅读与写作
（作家是什么？就是把别人的故事告诉别人，再向别人要钱的那种人。）　　　　　
我的文学白日梦
（我喜欢生活，不喜欢工作，所以我更喜欢写作长篇小说。）　　　　　　　
一个作家的力量
（我想这就是一个作家的力量，无论他身在何处，他的写作永远从根部开始。）　　　　　　　
关于回忆和回忆录
（生平和业绩所勾勒出来的人生仅仅是这些人物生活中的一部分，还有更多的不为人所知的部分。）　　　　　　
川端康成和卡夫卡的遗产
（川端康成和卡夫卡的遗产是两座博物馆，所要告诉我们的是文学上曾经出现过什么。）　　
博尔赫斯的现实
（博尔赫斯通过叙述让读者远离了他的现实，而不是接近。）　　　　　　
契诃夫的等待
（几近无限的文学有时候会集中在一个人身上。）　　　　　　　
三岛由纪夫的写作与生活
（三岛由纪夫作品中所迷恋的死亡和鲜血，终于站了出来，死亡和鲜血叙述了三岛由纪夫。）　　　
我的书游荡世界的经历
（这是我**次在国外签名，当然，我没有写自己的名字，我写下了“中国”。）　　　　
音乐的叙述
（音乐里只有叙述的存在，没有其他的存在。）　　　　　　　　　
音乐影响了我的写作
（音乐的历史深不可测，如同无边无际的深渊，只有去聆听，才能知道它的丰厚。）　　　　　
灵　感
（人们所以要解释灵感，并不是他们知道灵感，而是他们不知道。）　　　　　　　　　　　
色　彩
（一个男人一旦精通了色彩，那么无论是写作还是调情，都将会所向披靡。）　　　　　　　　　　　
在日本的细节里旅行
（日本的文学作品在处理细部描述时，有着难以言传的丰富色彩和微妙的情感变化。）　　　　　
耶路撒冷&特拉维夫笔记
（来自世界各地的移民会带去不同的文化风俗和意识形态，也会带去矛盾和冲突。）　　

第三辑 活着，为了讲述

我所有的创作，都是在努力更加接近真实。
我的这个真实，不是生活里的那种真实。
我觉得生活实际上是不真实的，
生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。

一个国家，两个世界
（我们发展的速度应该慢下来，这匹脱缰的野马应该跑累了，应该放慢脚步了。）　　　　　
没有一种生活是可惜的
（没有一种生活是可惜的，也没有一种生活是不值得的，所有的生活都充满了财富，只不过看你开采了还是没有开采。）　　　　
没有一条道路是重复的
（世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。）　　　　
别人的城市
（我的回忆就像瓦楞草一样长在那些低矮的屋顶上，还有石板铺成的街道、伸出来的屋檐、一条穿过小城的河流。）　　　　　　　　　
我与东亚
（我把几封约稿信摊开来向我父亲展示，父亲问我什么意思？我说，我出名了。）　　　　　　　　　　
我们生活在巨大的差距里
（每个人对于他所属的社会都负有责任，那个社会的弊病他也有一份。）