包邮基于田野调查的二人台现状研究与本体追溯

**部分 二人台现状的田野调查
**章 二人台艺术的生态环境研究
**节 内蒙古中西部地区的历史沿革
第二节 二人台产生的历史源流
第三节 生于民间，长于民间
第二章 二人台民间戏班生存现状调查研究
**节 二人台戏班在历史上的基本状况
第二节 戏班活动的季节和场所
第三节 戏班的构成和生活
第四节 戏班的观演关系
第五节 戏班的经营管理
第六节 禁戏的演出情况
第七节 官方和社会评价
第三章 二人台国有剧团现状考察
**节 两个剧团的基本概况
第二节 商业演出与惠民演出的此消彼长
第三节 以立项和获奖为中心的剧目创作导向
第四节 创排新戏与剧目短缺
第五节 人才短缺与人才流失
第六节 剧团演员对戏班的看法
第七节 剧团改革定位的困难
第四章 二人台非物质文化遗产传承群体的调查
**节 天时、地利、人和
第二节 生活为师，舞台为镜
第三节 兼收并蓄，自成一家
第四节 投身时代，顺势而为
第五章 二人台艺术教育现状调查
**节 内蒙古公办中专艺校办学情况
第二节 内蒙古民办中专艺校的办学情况
第三节 二人台在高校的传承困境与破解之道
第四节 “一专多能”型艺术人才培养的新模式

第二部分 二人台艺术本体研究
**章 从“戏改”前后《走西口》演出本的流变看“戏改”对二人台艺术的影响
**节 由叙述体向代言体转换
第二节 由田间地头走向舞台
第三节 二人台向“多人台”发展
第二章 二人台戏弄特色探究
**节 戏弄的传统源远流长
第二节 地方戏曲喜剧风格的类型化
第三节 剧目特点注重抒情
第四节 具有明显的狂欢节类型的节庆活动的特征
第五节 戏弄特色主要通过丑角展示
第三章 “戏弄”特色的缺失对二人台的影响
**节 小戏大戏化
第二节 活力丧失，功利色彩浓厚
第三节 地方戏曲教育功能被无限放大
第四节 丑角的地位下降
第四章 新中国成立后二人台原创剧目研究
**节 50年代：幕表戏是二人台原创剧目的主要创作方式
第二节 六七十年代：剧团以导演为中心的排演制度逐步确立
第三节 80年代：人物的塑造上突破以阶级划分人物的阶级论
第四节 21世纪以来的多元化和现代化
第五节 二人台原创剧目的发展倾向与解决途径

参考文献
附录
附录一 旧志中有关二人台的记载
附录二 呼和浩特市民间歌舞剧团二人台非物质文化遗产传承群体一览表
附录三 新中国成立后二人台重要原创剧目一览表
附录四 有关文件
附录五 田野调查采访提纲
后记