《中央日报》副刊与民国文学的历史进程

　　《副刊与民国文学的历史进程》：　　伴随着全国统一抗战局面的形成，在文艺领域也开始形成全国性的组织，如中华全国电影界抗敌协会、中华全国戏剧界抗敌协会、中华全国文艺界抗敌协会、中华全国美术界抗敌协会、中华全国木刻界抗敌协会、中华全国漫画界抗敌协会，等等。这些协会基本都冠之以“中华全国”的名义，是和以往文艺社团大不相同的新型的文艺组织。正如研究者段从学对“文协”所做的定位，“中华全国文艺界抗敌协会（以下简称‘文协’）是中国现代文学史上明确而自觉地以领导和组织抗战时期的文艺运动为目标的一个全国性文学组织”，“其人员组成的复杂性和包容性，超越了现代文学史上所有的文艺团体，初步建立起了一种新型的作家组织”。我们以往的研究大都只是强调因抗战发生而形成的文艺界的团结，可是我们忽略了更为深层的作家和文艺家新的组织形态的出现，这种内在的机制变革对后来文学思潮和文学观念的影响更为深远。　　这种全国性的文艺组织的形成和《中央日报》及其副刊有着密切关系，正如前文所提及的，《中央日报》副刊社策划的话剧《卢沟桥》，正是在这出戏剧大规模的排演活动中，南京以及一些上海的戏剧界同仁，在《中央日报》及《戏剧副刊》相关人士的主导下，形成了剧人大联合。1937年7月25日，《中央日报》在报道《卢沟桥》公演排演的同时，另外也特别报道了剧人们的联合谈话会，“留京剧人田汉、余上沅、戴涯、万家宝，暨国立戏剧学校留京同学，中国戏剧学会全体会员，发起劳军救国募捐联合公演，定于今（二十五）日下午四时，假公余联欢社召集南京剧人举行谈话会”。由此可见，在联合公演造就抗战舆论的同时，《中央日报》副刊有意识地利用自己的影响力把剧作家组织起来，报道中提及的田汉、余上沅、戴涯、万家宝（曹禺），以及卢沟桥的导演马彦祥、洪深，这些人要么曾经在《中央日报》副刊担任主编、编辑，要么是和这些担任编辑的人是至交好友，例如田汉和《中央日报》副刊编辑王平陵关系很不错，而洪深和《中央日报》的《戏剧运动》副刊编辑马彦祥则是师生情谊。正是这些人凭借《中央日报》这个平台有意识地联合，其中和《中央日报》关系*密切的张道藩和王平陵在促使剧人联合上所起的作用尤为重要，这为后来先于“文协”而成立的“剧协”（中华全国戏剧界抗敌协会）奠定了基础。1937年12月31日，“剧协”在武汉光明大戏院正式成立，理事和常务理事及各部门负责人主要就是我们上述所列举的那些人，张道藩、王平陵、田汉、余上沅、戴涯、马彦祥、洪深等人，加上阳翰笙和国民党的要员陈立夫、方治，以及武汉当地汉剧社的朱双云、傅心一和其他地方剧或旧剧人富少航、赵小楼等。从阳翰笙当时写的祝辞来看，他所要祝贺的并非左和右的团结而而是新与旧的联合，“团结了*不易团结的新旧剧界”，“从今天以后，我们将要努力使我们戏剧艺术在内容上无新的与旧的区分，只有在形式上才有歌剧与话剧的类别”。其实抗战时期文艺界对待“新旧”命题和前20年的态度有了很大不同，可以说，抗战时期几次大的文学争论都和新旧相关。当然，这是一个值得另外撰文详细讨论的大命题，笔者在此想要说明的是，文艺界左和右的融合团结也许不是抗战文学发生时的重要关注点，左和右的区分、所谓左翼文人主导了抗战文学团结局面的形成是后来人主观立场的投射。在“剧协”班底的基础上，1938年1月中华全国电影界抗敌协会成立，正如学者提出的那样，抗战之前根本“不存在严格意义上的‘左翼电影’”，抗战爆发后更无所谓夏衍、阳翰笙等人后来回忆中的左右翼电影的联合与斗争。和戏剧界一样，电影界统一的协会的形成和《中央日报》的《电影周刊》以及其所联系起来的影人密不可分。　　由此可见，不论是戏剧界还是电影界，其全国性的协会组织，都是国民党政府通过《中央日报》副刊或台前或幕后组织起来，而“剧协”和“影协”则为文协的成立奠定了基础，这一点研究“文协”的段从学已经着重提及。“先于文协’成立的中华全国戏剧界抗敌协会、中华全国电影界抗敌协会等几个全国性组织，都是以这种特殊的社会历史心理为基础，在有关党政机关的支持和帮助下迅速组织起来的。这些全国性文化团体的相继建立，把全国文艺作家组织起来的共同愿望推向了新的高度，为‘文协’的建立提供了积极的文化氛围。”　　……