中提琴第一无伴奏组曲

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作者：沈西蒂、蓝汉成、刘念、盛利

出版社：上海教育出版社

本类榜单：艺术

分类：艺术 > 音乐 > 理论/欣赏

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ISBN：9787544489812
装帧：平装-胶订
册数：暂无
重量：暂无
开本：8开
页数：12
出版时间：2018-02-01
条形码：9787544489812 ; 978-7-5444-8981-2

本书特色

这首作品是由上海音乐学院刘念教授独立创作，共分为四个乐章
*乐章水墨
创作想法来自儿时的金庸武侠梦以及对中国水墨画的情结。 “金庸武侠梦”和 “中国水墨画”这两个看似风马牛不相及的他者，却在时空的际遇里以“洒脱”的共性承载着彼此......
该乐章化用了西北民歌的素材，节奏、韵律较为自由，旋律高亢辽阔，起伏很大，曲风粗犷洒脱，不经意间融入中国水墨画的意蕴。“墨即是色”，焦、浓、重、淡、清，产生了丰富而微妙的色彩层次变化。而这反映在了《水墨》中种种力度和虚实变幻，即通过东西方特定和声音程叠加而达到多层次、多维度的音色变化，从而展现出水墨“五彩”的效果，再通过休止符造成的“留白”，给听者以无限遐想的空间和生动的气韵。

第二乐章变形谐谑曲这首作品是由上海音乐学院刘念教授独立创作，共分为四个乐章 *乐章水墨创作想法来自儿时的金庸武侠梦以及对中国水墨画的情结。 “金庸武侠梦”和 “中国水墨画”这两个看似风马牛不相及的他者，却在时空的际遇里以“洒脱”的共性承载着彼此...... 该乐章化用了西北民歌的素材，节奏、韵律较为自由，旋律高亢辽阔，起伏很大，曲风粗犷洒脱，不经意间融入中国水墨画的意蕴。“墨即是色”，焦、浓、重、淡、清，产生了丰富而微妙的色彩层次变化。而这反映在了《水墨》中种种力度和虚实变幻，即通过东西方特定和声音程叠加而达到多层次、多维度的音色变化，从而展现出水墨“五彩”的效果，再通过休止符造成的“留白”，给听者以无限遐想的空间和生动的气韵。第二乐章变形谐谑曲变形，是再创造，是一种强烈化、鲜明化、夸张化的手法。“形”是客观的物，“变”包含着组合和重组，它超越了惯性的期待感。 “谐谑曲”是指用音乐来表现诙谐幽默的情趣，其主要特点是速度轻快、节奏活跃、以三拍子为主，且常伴有突然出现的强弱对比，带有舞曲性与戏剧性的特征。乐章中的“形”即是以中国民歌为“本”，采用西方音乐中华尔兹式样的三拍子结奏，从而产生典雅与高亢的韵律对比，给人一种新奇之感。第三乐章映画该乐章是一首带有藏族民歌风格的乐曲。藏族民歌大多音调悠长、音域宽广、节奏自由，旋律优美辽阔、婉转动听。乐章将“主人公”置于第三方的“场”中，进而感受景、物、声三者之间的映照。除了在正常的琴声基础上演奏，还加入了些许现代演奏法来描绘景和声之间的动态感。中段的旋律线条更加烘托了乐章中的情绪，渲染了气氛，形成立体的音效画面。在景、物、声的交错里定格成了一部“映画”。第四乐章积木积木，有着不同的排列方式，且有一定的空间感。这与西江千户苗寨的空间布局有着异曲同工之处（西江千户苗寨是一种特有的建筑群落，在空间组织上并非人为秩序，而是根据地形特点顺势而建，在整体上又显得错落有致）——这一乐章的创作灵感便是源于此。虽然带有苗族民歌风格，但在创作上不以传统的和声作为基调，而是以苗寨的建筑风格为蓝本，汲取西江千户苗寨的空间美学感来搭建作品的乐思；旋律略略具有苗族民歌顿挫缓和、音调绵长的特点。

内容简介

这首作品是由上海音乐学院刘念教授独立创作，共分为四个乐章乐章水墨创作想法来自儿时的金庸武侠梦以及对中国水墨画的情结。 “金庸武侠梦”和 “中国水墨画”这两个看似风马牛不相及的他者，却在时空的际遇里以“洒脱”的共性承载着彼此......该乐章化用了西北民歌的素材，节奏、韵律较为自由，旋律高亢辽阔，起伏很大，曲风粗犷洒脱，不经意间融入中国水墨画的意蕴。“墨即是色”，焦、浓、重、淡、清，产生了丰富而微妙的色彩层次变化。而这反映在了《水墨》中种种力度和虚实变幻，即通过东西方特定和声音程叠加而达到多层次、多维度的音色变化，从而展现出水墨“五彩”的效果，再通过休止符造成的“留白”，给听者以无限遐想的空间和生动的气韵。第二乐章变形谐谑曲变形，是再创造，是一种强烈化、鲜明化、夸张化的手法。“形”是客观的物，“变”包含着组合和重组，它超yue了惯性的期待感。“谐谑曲”是指用音乐来表现诙谐幽默的情趣，其主要特点是速度轻快、节奏活跃、以三拍子为主，且常伴有突然出现的强弱对比，带有舞曲性与戏剧性的特征。乐章中的“形”即是以中国民歌为“本”，采用西方音乐中华尔兹式样的三拍子结奏，从而产生典雅与高亢的韵律对比，给人一种新奇之感。第三乐章映画该乐章是一首带有藏族民歌风格的乐曲。藏族民歌大多音调悠长、音域宽广、节奏自由，旋律优美辽阔、婉转动听。乐章将“主人公”置于第三方的“场”中，进而感受景、物、声三者之间的映照。除了在正常的琴声基础上演奏，还加入了些许现代演奏法来描绘景和声之间的动态感。中段的旋律线条更加烘托了乐章中的情绪，渲染了气氛，形成立体的音效画面。在景、物、声的交错里定格成了一部“映画”。第四乐章积木积木，有着不同的排列方式，且有一定的空间感。这与西江千户苗寨的空间布局有着异曲同工之处（西江千户苗寨是一种特有的建筑群落，在空间组织上并非人为秩序，而是根据地形特点顺势而建，在整体上又显得错落有致）——这一乐章的创作灵感便是源于此。虽然带有苗族民歌风格，但在创作上不以传统的和声作为基调，而是以苗寨的建筑风格为蓝本，汲取西江千户苗寨的空间美学感来搭建作品的乐思；旋律略略具有苗族民歌顿挫缓和、音调绵长的特点。

I 水墨…………………………………………………………………………………4 II 变形谐谑曲…………………………………………………………………….8 III 映画……………………………………………………………………………….12 IV 积木…………………………………………………………………………………16

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作者简介

刘念，上海音乐学院中提琴教授；中提琴及室内乐表演专业硕士研究生双向导师。他是当今古典国际乐坛上炙手可热的中提琴演奏家，多项国际中提琴比赛**名获得者。日本权威音乐杂志《音乐之友》评价为－－国际新晋中提琴家、教育家的先锋人物。奥地利2008-2009年度*佳古典音乐演绎奖获得者。“今井信子”中提琴四重奏和“汉”四重奏的主创成员。世界首演了多部当代中提琴大型乐曲，并活跃于独奏，室内乐、现代音乐及各国著名音乐节的演奏和教学活动中。国内、外灌制多张独奏、重奏唱片；出版权威中提琴独奏和室内乐乐谱。2013年上音任教至今, 班上学生已多人在国内、国际中提琴重大赛事中获奖，为国家和学校争得荣誉。

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