艺术通史:修订升级版

《大宫女》 1814年
让-奥古斯都-多米尼克·安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres，1780—1867年） 这幅作品的出资人为那不勒斯王后卡罗琳，即拿破仑的妹妹。此画原本是与安格尔的另一幅裸体画构成姐妹篇，但波拿巴王朝崩溃，卡罗琳仓皇外逃，描绘有睡姿裸女的第二幅画不幸被毁。安格尔全力投入于新古典主义风格，其画作情绪冷静，对线条予以高度重视，而颜色则在其次。《大宫女》绘制于罗马，当时的艺术家在意大利享有的荣誉要远远高于在法国。1819年，当画作在巴黎的沙龙展展出时，引发的评价褒贬不一，部分原因可能是画面上扭曲的女人体让观众联想到了样式主义（见202页）的遗风。尽管宫女（或称妾侍）的身体姿势与大卫所画的《雷加米埃夫人像》（Madame Récamier，1800年）有雷同之处，但安格尔在此描绘的显然是一个伊斯兰宫闱中的小妾或性奴。这体现了安格尔对于东方主义（见286页）异国风情题材的兴趣，而此类题材又受到浪漫主义（见266页）艺术家的广泛青睐。虽然在题材喜好上有相似的趣味，但安格尔至死都反对浪漫派的艺术理念。 1 怠慢的目光
虽然是裸体，但宫女看起来不可接近，拒人于千里之外。她扭转身体， 只将后背留给观众。她那怠慢冷漠的目光中没有丝毫温情暖意。模糊黯淡的背景、帷幕面料和床品寝饰那银金属冷色调更衬托了人物的淡漠形象。
2 笨拙的姿势
《大宫女》画面中充满精心设置的悖论。女人体形象看上去表现了饱食终日、无所事事的骄纵慵懒和自然而然的情色爱欲，但仔细观察却能发现她的姿势生硬而笨拙。其中左腿安放的位置很不可信，这种体位哪怕是保持很短暂的时间也很困难。
3 焚香炉
安格尔可能预先就打算夸大模特儿的身体曲线，来强化女人的视觉观感魅力。他还运用了纯粹营造幻觉的艺术手法来诱发其他的画面感受。画家精妙表现了焚香炉里浮起的淡弱烟雾， 让观众想象到一种醺醺然、香雾缥缈的氛围；而画面中丰富多样的材质描绘得也很逼真，仿佛伸手即可触摸到。身为新古典主义主力，安格尔却经常对异国情调的题材产生创作冲动，而这些题材更是浪漫主义画家的专爱。
4 背部曲线
画作1819年在沙龙展展出时，大部分的评论都聚焦于人物那怪异的、拉长了的脊背。有些评论家甚至很具体地说出这个女人体额外多了三块脊椎骨。安格尔完全意识到了脊背的问题，但他根本不后悔扭曲了模特儿的生理结构，因为这样才能营造出一种更赏心悦目和更激发感官欲念的身体曲线。他风格中的这一特点后来影响到巴勃罗·毕加索的作品。
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