建筑形态构成

0.1现代建筑设计简史0.1.1工业革命与包豪斯西洋美术史的发展到现代设计的确立，经历了不同的阶段。纯美术的定义是将美术单纯看作是观赏艺术的对象，并以其自身的使人获得快感的纯粹性为目标。而所谓的纯美术和应用美术或功能美术的分化，则是伴随着文艺复兴的进展而渐渐明朗起来的。1.圣路加联盟早在17世纪中期，就有一个中世纪以来成立的工匠组织——“圣路加联盟”。此外，在法国一群留学于意大利、接受了人文主义思想的感化并以争取社会地位为目标的画家，为了摆脱过去那种画匠、工匠的处境，决定成立一个有权威性的学院。经历了一个多世纪的进步与保守、自由与传统、美术家与工匠的斗争，胜利*后却归属皇家学院。每年法国政府与皇家学院联合举办的展览会成为当时著名的“沙龙”活动,而展览会形式的普及无形中把美术家的活动局限于鉴赏的位置，使他们走上了为艺术而艺术的道路。2.工业革命与大众文明18世纪的工业革命对于生产效率的提高和给欧洲社会带来的变化，比法国革命的影响来得更大、更彻底。这个时期，由于机械和动力的广泛应用，数以万计的产品大量涌现，低成本使工业制品在人们的生活中得以普及。但这种机械产品一改过去手工制品的多样性，在形状、色彩等方面缺少研究与思考，更未经过专业的设计。因此，“为艺术而艺术”的作品与“为工业而工业”的产品之间就产生了矛盾，甚至发生了冲突。但到了一定的时候，这种冲突却迸发出强烈的火花，促使了现代设计的萌生。3.莫里斯的“工艺美术运动”莫里斯曾是一名建筑师，后来又加入美术家的行列，倡导工艺美术运动，进行家具、装饰、雕刻、金属工艺等多方面的制作，并积极参与当时前卫艺术家的绘画运动。他不单纯满足于工艺设计方面的尝试，还致力于工艺技术的探讨。莫里斯对工艺美术事业倾注了满腔的热情，将理论付诸实践，为实用品添姿加彩。在19世纪，一些美术家极度厌恶机械产品，他们排斥机械生产，无限眷恋中世纪工匠们的生产方式。但是不管这些美术家如何抗拒，历史的进程仍然证明了机器生产是现代文明的象征。莫里斯曾经说过，“你认为有用，但是并不美的东西，希望一件也不要放在家里”，同时他又说“生活就是美的全部”。这种把美作为生活的一种追求、一种理想，又将美观与实用对立的观点，即使在今天，仍然有一定意义。此外，在美学观念上，这些美术家一方面排斥19世纪的历史主义，一方面又拼命效法哥特式的矛盾心态，这种矛盾使莫里斯在1851年英国的工程领域大放异彩，伦敦的水晶宫等建筑在拉斯金等人眼中都不值一提。