残笔碎语--书信里的人和事

《残笺碎语：书信里的人和事》：　　崔今纲：“定轩世讲雅正”　　寒斋存有一把成扇，乌木股，一面是张牧石先生写的一首诗，另一面是崔今纲先生画的青绿山水。画中，远山如黛，连绵逶迤，一峰兀起，险崖壁立。峰顶，直树成行，比肩而立。山腰，云霭蒸腾，缠绕盘桓。一股江流奔泻而下，两岸奇石怪松，红树翠竹，尽显浓浓秋意，令人心旷神怡。画的上款为“定轩世讲雅正”。这幅扇面是崔先生留给我的纪念。　　崔今纲是津门的一位老画家。生于1921年，卒于1986。号李庐、怡寿斋主人，天津市人。早年毕业于天津美术馆西画研究班及国画研究班，后师承津门著名画家刘子久、刘奎龄、萧心泉等学习中国花鸟画及山水画。20世纪50年代起即为天津美术家协会会员。时任天津市第二十一中学一级美术教师。与萧朗一同受聘为天津市中学美术课教研室成员，曾与梁崎同任教于天津美术馆国画班。60年代初曾与孙克纲诸先生一起应邀到人民大会堂作画。　　我与崔先生结缘是在20世纪70年代末，那一年我在不经意间做了一把年轻的“月下老人”。　　事情得从吾师张牧石先生说起。张牧石与崔今纲是老朋友，两人交往至深。崔先生有个女儿，秀美文雅，大家闺秀。崔托张为其择婿，然一直未能找到满意的“人选”。张先生亦曾托付于我，我突然想起我的一位好友。此人能诗能文，才华横溢，且与崔先生女儿年龄相仿。我就试探着给他们做了一次介绍人，见过几次面后双方都很满意，于是喜结良缘。从此我也便成了崔家的“老相识”。　　崔先生的家在十字街靠近白衣庵胡同的一座小院内，距我家不远。一家人住在北房，是个里外间。先生面白，瘦弱，平日里老叼着烟斗。儿女多，家里并不宽裕。老伴在家画彩蛋，有时崔先生跟着一块儿画。所谓“彩蛋”实为出口工艺品，在椭圆的鸡蛋壳上画些花草鸟虫、小河流水之类，揽活换钱，补贴家用。那个时候，画家画这类东西并不新鲜。溥佐先生疏散到西郊张家窝不也画小书签吗？后来溥佐一家搬到宇纬路上的一问小房内，在房子上方搭出一个低矮的小楼，溥佐先生便在小楼里绘画。崔先生一家的生活条件比溥先生好不了哪去。除了光线好外，没有什么优越性。　　崔今纲先生主要艺术成就在于工笔花鸟画。然其山水、小写意没骨花鸟画亦精。他的工笔花鸟画吸取宋元花鸟画技巧，又有新发展。他一生从事美术教育工作，注重中西绘画理论的结合，是一位既擅笔墨又明画理的文人画家。　　先生在世时对我说：我是民国三十一年（1942年）在天津特别市市立美术馆毕业的。天津美术馆筹建于1929年冬，第二年10月馆舍落成。在严智开主持下，除定期展览古今美术作品外，还办有绘画传习班，招收青年美术爱好者学画，采取堂上授课方式，直接培养美术人才。曾任北京湖社画会导师的国画名家刘子久于30年代初返回津门故里后，任秘书兼国画导师。上课时，刘先生边讲边做示范，一招一式的来龙去脉，都在现场的演示中一一交代，学生受益良多。画家刘继卣、刘维良、王为（颂余）、孙克纲、黄士俊、张鹤鸣、梁仲英、王宝铭、商彝、刘元方、赵文生、李叔宏、刘宏昌、俞嘉禾、李文渊、邵洁、刘燕年、李鸿樾等，都是该馆的美术班培养出来的。我也是其中的一个。因为当时天津还没有研习国画的官办机构，是天津美术馆赋予了我的艺术生命。　　……