青山今古何时了——计镇华艺术传承记录

计镇华谈《浣纱记.寄子》的身段细节：《寄子》里面“坐抛儿”这段是伍子胥对他儿子伍封的，在没有跟儿子讲出真相之前他应当尽量不把自己的悲伤情绪在儿子面前流露出来。类似此处的身段一定要保持它“美的棱角”。这种身段*忌讳的就是全是正面，若是能稍微侧一下感觉立刻不同。像这样，稍微站侧一点，那是必须的，太正了就显得很傻。这一点需要演员自己来体会，老师再怎么说明也没用。我有时在台下看戏，就发现有些学生、有些演员不太在意这些细节，感觉有点傻。戏曲是美的艺术，肢体、语言，都需要给观众带去一种审美的享受，傻乎乎那是不行的。当然，作为一个演员，演的好的戏你要看，演的不好的戏你也要看。看了之后就反省问题，提高自己的表演水平。 计镇华以《长生殿.酒楼》谈“武戏”：《酒楼》是个很好的老生戏。在正工老生里面能够排得上前几位的有《搜山、打车》里的程济、《写本》里的杨继盛、《酒楼》里的郭子仪，《三挡》里的秦琼，还有《苏武牧羊》里的苏武。昆曲里面是没有武生的。《酒楼》是带点武的，但是动作很规范。这个戏很正宗，*适合用来打基础。我们当时学的时候，动作更简单。后来很多人加了东西进去，变得越来越“武”。这也是现在的流行趋势，包括小生戏、小旦戏都是如此。比如现在的《断桥》，动作性很强，但是把原先昆曲里固有的那种情意绵绵的东西给改掉了，整个的味道也变了。再比如《昭君出塞》这出戏，现在改得已接近于武旦了，把原先昭君那种向往着自己的家乡，但为了国家的完整而不得不作出牺牲的那种遗憾和情怀就给冲淡了。因为动作一多，唱的方面就不能尽情发挥了。我认为原先尚小云演的昭君就够武的了，现在却比尚小云还要武。我总是反复讲，演戏呢，就是演个情，感情的表达要和人物的身份、处境相符，这一点*重要。武的部分要是过多情的表现就会显得欠缺。