包邮陈培勋及其音乐创作研究

绪论
一 选题意义
二 研究对象与范围
三 研究现状与分析
四 研究方法及目的
**章 陈培勋的生活历程
**节 基本概况
一 陈培勋的生卒时间
二 陈培勋的姓名
三 陈培勋的家庭背景
四 陈培勋的性格及爱好
第二节 陈培勋的学习经历
一 在香港、广州等地的学习
二 在上海的学习
三 在中央音乐学院苏联专家班的学习
第三节 陈培勋的工作及音乐活动经历
一 1949年前的经历
二 在中央音乐学院
三 在香港浸会大学
四 往返于香港、北京、广州和深圳等地的生活
第二章 陈培勋的音乐创作历程
**节 1949年前的音乐创作
一 早期音乐创作尝试
二 舞剧音乐《宝塔与牌坊》的创作
第二节 1949—1981年的音乐创作
一 钢琴创作及作品配器
二 管弦乐创作
第三节 1981—1998年晚期的音乐创作
一 在香港期间以管弦乐为主的创作
二 民族管弦乐创作
三 *后一部作品《第三交响曲——梅松赞》的创作
第四节 音乐创作历程的历史观照
一 随时代变迁文学性标题贯穿始终
二 随时代变迁创作体裁的转变
三 随时代变迁创作题材的变化
第三章 陈培勋音乐创作特征(上)
——传统风格的体现
**节 西方传统创作风格的体现
一 传统和声语言的运用
二 传统管弦乐配器原则的遵循
三 三部性结构原则的体现
第二节 中国传统音乐原则的体现
一 旋律使用五声性音调
二 保持中国传统音乐的基本结构
第四章 陈培勋音乐创作特征(下)——个性的体现
**节 抒情性风格的体现
一 旋律的抒情性
二 多声技法与织体写作中的抒情性
三 配器的抒情性
第二节 交响性思维的体现
一 重大题材的选择
二 音乐形象的非语义性、非描绘性
三 主题发展的逻辑性
四 立体的织体和音响
第五章 陈培勋与同时代代表性作曲家比较
**节 陈培勋与朱践耳比较
一 成长及创作历程比较
二 创作风格比较
第二节 陈培勋与杜鸣心比较
一 成长及创作历程比较
二 创作风格比较
第三节 陈培勋与罗忠铬比较
一 成长及创作历程比较
二 创作风格比较
第六章 对陈培勋音乐创作的历史评价
**节 陈培勋创作风格形成的原因分析
一 生活环境与历史背景的影响
二 个人性格的影响
第二节 陈培勋音乐创作的历史地位
一 中国近现代交响音乐创作的重要代表性作曲家
二 熟谙广东音乐风格的作曲家
三 内地与香港两地双重重要影响的作曲家
结语
参考文献
附录一 陈培勋年谱
附录二 陈培勋作品目录
附录三 陈培勋部分作品演出情况
附录四 陈培勋作品已出版的录音
附录五 陈培勋作品已出版发行的乐谱
附录六 采访叶惠康部分记录
附录七 陈培勋晚年生活照片
后记