意大利托斯卡纳园林艺术

**章 绪论 1.1 课题起源 1.2 研究背景 1.3 研究创新点 1.4 研究目的和意义 1.4.1 研究目的 1.4.2 研究意义 1.5 国内外研究现状 1.5.1 国内相关研究 1.5.2 国外相关研究 1.6 研究内容和方法 1.7 研究框架及结构 第二章 早期意大利园林的发展 2.1 意大利概述 2.2 园林的释义 2.3 文艺复兴之前的意大利园林 2.3.1 古罗马园林 2.3.2 中世纪园林 第三章 文艺复兴时期托斯卡纳园林的形成因素 3.1 地理环境的因素 3.2 美第奇家族的影响 3.2.1 乔凡尼·美第奇 3.2.2 科西莫·迪·乔凡尼·美第奇 3.2.3 洛伦佐·德·美第奇 3.2.4 美第奇家族的影响 3.3 经济的繁荣 3.4 人文主义思想的影响 3.4.1 文学思想 3.4.2 绘画题材 3.4.3 建筑创新 3.5 阿尔伯蒂造园理论的影响 3.6 小结 第四章 文艺复兴时期的托斯卡纳园林 4.1 文艺复兴初期的托斯卡纳园林 4.1.1 中世纪的余晖——卡法吉奥罗庄园 4.1.2 变革的曙光——卡雷吉奥庄园 4.1.3 台地园的开端——美第奇庄园 4.1.4 人文的探索——波吉奥·阿·卡亚诺庄园 4.1.5 形式的成熟——萨尔维亚蒂庄园 4.1.6 小结 4.2 文艺复兴盛期的托斯卡纳园林 4.2.1 佛罗伦萨地区 4.2.2 卢卡地区 4.2.3 锡耶纳地区 4.3 文艺复兴后期的托斯卡纳园林 4.3.1 精致、典雅——冈贝拉伊亚庄园 4.3.2 狭长、深远——奇吉·切提纳莱庄园 4.3.3 纯粹、质朴——伊塔提庄园 4.3.4 整齐、统一——拉沃切庄园 4.3.5 小结 第五章 托斯卡纳园林中的造园要素 5.1 选址 5.2 空间序列构成 5.2.1 单一型空间 5.2.2 交叉型空间 5.2.3 组合型空间 5.2.4 分节型空间 5.3 路径序列 5.3.1 串联型路径 5.3.2 辐射型路径 5.3.3 综合型路径 5.4 雕塑 5.4.1 标识类雕塑 5.4.2 神话类雕塑 5.4.3 隐喻类雕塑 5.5 水体形式 5.5.1 几何水池 5.5.2 喷泉 5.5.3 水阶梯 5.5.4 水风琴 5.6 庭园剧场 5.7 神秘洞窟 5.8 植物配置 5.8.1 修剪植物 5.8.2 结园 5.8.3 柱廊 5.8.4 花坛 5.8.5 林园 第六章 托斯卡纳园林与中国江南园林艺术比较 6.1 明清时期的江南园林 6.2 哲学思想 6.2.1 人与自然 6.2.2 审美观念 6.2.3 形式意境 6.3 江南园林与托斯卡纳园林造园实例分析 6.3.1 山林城市与城市山林 6.3.2 园林的发展与变迁 6.3.3 布局规划 6.3.4 空间序列 6.3.5 筑山理水 6.3.6 植物组合 6.3.7 建筑营造 6.4 江南园林与托斯卡纳园林的差异性与相似性 6.4.1 差异性 6.4.2 相似性 6.4.3 小结 6.5 两种园林风格对当代景观设计的影响与借鉴 第七章 托斯卡纳园林的影响 7.1 托斯卡纳园林对拉齐奥地区园林的影响 7.2 托斯卡纳园林对法国古典园林的影响 7.2.1 造园理论的发展 7.2.2 造园要素的演变 7.2.3 造园风潮的兴起 7.3 小结 第八章 托斯卡纳园林与现代景观设计的关系和艺术应用 8.1 托斯卡纳园林与现代景观设计的关系 8.1.1 弗莱切·斯蒂尔与瑙姆吉格庄园 8.1.2 丹·凯利与米勒花园 8.1.3 玛莎·施瓦茨与亚克博·亚维茨广场 8.1.4 小结 8.2 托斯卡纳园林的艺术特征 8.2.1 理性特征 8.2.2 设计规划 8.2.3 先进的技术应用 8.2.4 娱乐功能 第九章 结论 9.1 结语 9.2 展望 附录1：托斯卡纳地区文艺复兴时期园林简表 附录2：美第奇家族族谱 附图索引 参考文献 致谢