莫里索:亲密时刻

**位导师：柯罗 吉夏尔的指导和临摹大师作品很快便无法满足渴望去室外创作的姐妹俩。于是吉夏尔把她们介绍给了朋友卡米耶·柯罗。柯罗在19世纪50年代末名声大噪，莫里索姐妹、西斯莱、莫奈、毕沙罗等未来的印象派画家都把柯罗视为*伟大的画家。姐妹俩跟随这位大师一边继续临摹，包括临摹柯罗的作品，一边外出写生，学习室外作画的方法。 几年中，一到夏天，莫里索一家便会在巴黎近郊租一间房屋，方便姐妹俩跟随柯罗以及柯罗的弟子——风景画画家阿希尔·乌迪诺学画风景画。 1863年的夏天，在画家夏尔·弗朗索瓦·多比尼和奥诺雷·杜米埃也经常造访的欧韦周边地区，姐妹俩像往常一样在室外作画，右页这幅作品便是在此时完成的。由于莫里索对自己要求非常严格，近乎冷酷，她几乎销毁了1869年以前创作的所有作品，因此这是一幅罕见的在她青年时期创作的作品。虽然在画中依然能看见柯罗的影子，但莫里索也通过它早早与柯罗划清了界限，表达了她对自由创作的向往。这幅作品在1864年的巴黎沙龙上展出，得到了不错的反响，一些评论家似乎从中看出了“有耐心和天分的姐妹俩正在柯罗先生的指导下前进着”（《国内外期刊》）。 《欧韦的故道》 1863年 布面油彩画 高：45厘米 宽：31厘米 私人收藏 画随流水 与大多数印象派画家一样，莫里索对水情有独钟，她对水的灵动和变化无常的倒影非常感兴趣。在这两幅海景画中，水占据画面的前景、超过二分之一的部分，天空则则在角落，甚至几乎没有。 由于莫里索与女儿的身体状况都不太好，她们在尼斯度过了1881年至1882年的整个冬天。莫里索将画架支在了一艘小船上：1857年，多比尼改装了一艘名为“波坦”的旧渡船，船上有一间木屋，可供人在水上绘画。19世纪70年代初，莫奈来到阿让特伊定居，他也请人为自己建造了一间水上画室，后来马奈、雷诺阿、卡耶博特和毕沙罗在这里相聚一堂。莫里索的女儿朱莉·马奈在《日记》中写道：“母亲在港口中央的船上画画，我在码头上看着她。我也想跟她上船，但又很害怕。” 《尼斯港》 1881—1882年 布面油彩画 高：38.1厘米 宽：46.4厘米 达拉斯 达拉斯艺术博物馆 《尼斯港》 1882年 布面油彩画 高：53厘米 宽：42厘米 巴黎 玛摩丹马奈美术馆 局部细节详解 *著名的作品 毋庸置疑，这是莫里索*著名的一幅作品。几年前，克劳德·莫奈同样以摇篮中的儿子为主题画了一幅油画。莫里索或许有效仿之嫌，但细致的画面和逼真的程度都是其画作所特有的：埃德玛用两根手指夹住摇篮上的纱布，她双眼低垂，单手托腮，注视着二女儿布朗什。 莫里索选用了白色和浅灰色的色调，少量粉红色笔触装点其上，只有灰蓝色的扶手椅和年轻母亲的衣物与周围色调不同，画面整体笔触轻盈、流畅。当该作品在**次印象派展览中展出时，虽然获得了某些评论家对画质的认可，但仍不足以吸引买家。直到1930年，卢浮宫博物馆才将其纳入馆藏。 《摇篮》 1872年 布面油彩画 高：56厘米 宽：46厘米 巴黎 奥赛博物馆 局部细节详解 艺术家的自画像 除了马奈曾为莫里索画过十几幅肖像画外，另外几位画家也曾尝试将她搬上画布，比如阿尔弗雷德·史蒂文斯、雷诺阿，或许还有向莫里索求婚失败的皮埃尔·皮维·德·夏凡纳。在夏凡纳之前，莫里索还曾拒绝过朱尔·费里的求婚。 在给自己画的这幅《自画像》中，莫里索戴着一条黑色围巾，穿着一件点缀着两朵花的赭色外套。她以艺术家的姿态侧身端坐，将脸转向观者。几笔曲线和一笔对角线分别代表了她的调色板和画笔。 1896年，朱莉·马奈在《日记》中写道：“母亲的自画像是一幅令人钦佩的素描，大家都想要这幅画的相片。母亲没有美化自己，我们能在画中看到一位伟大的艺术家，她面对观者，满头银丝，脖子上围着黑围巾，身穿装饰着花朵的泛黄上衣，马拉梅说其中一朵花‘像是一件装饰品’。” 《自画像》 1885年 布面油彩画 高：61厘米 宽：50厘米 巴黎 玛摩丹马奈美术馆