电影艺术新论

**篇电影历史论/ 1
**章留住记忆——影像溯源/ 2
一、世界电影的诞生和初探2
二、中国电影的起源和初探6
第二章黑白故事——叙事发轫/ 9
一、英国布赖顿学派9
二、美国早期电影的开拓者10
第三章声画叠彩——技巧滥觞/ 17
一、欧洲先锋电影运动17
二、法国诗意现实主义电影20
三、苏联蒙太奇学派21
第四章雕刻思想——语言创造/ 24
一、纪录电影四大学派24
二、意大利新现实主义26
三、现代主义电影27
四、法国电影新浪潮29
五、法国左岸派31
第五章挥洒个性——流派崛起/ 33
一、新德国电影33
二、新好莱坞电影36
三、世界三大表演体系37■电影艺术新论目录■
第二篇电影创作论/ 41
第六章笔走游龙说故事——编剧/ 42
一、电影剧本的特点42
二、电影编剧应当具备的专业素养43
三、文学作品改编45
第七章度人生悟哲理——导演/ 49
一、电影导演职责及其应具备的基本素质49
二、电影导演艺术的基本特征51
三、电影导演构思53
四、电影导演风格57
第八章一声一画有规矩——语言/ 59
一、电影画面创造59
二、电影声音创造65
三、声画关系69
第九章剪取生活留精彩——剪辑/ 71
一、剪辑的概念及其发展71
二、剪辑手法74
三、剪辑技巧79
第十章有序描绘人间事——结构与叙事/ 85
一、电影结构与叙事的基本含义85
二、电影结构与叙事的基本关系88
三、电影叙事手法的运用92
四、商业电影的叙事技巧96
五、艺术电影的叙事技巧98
第十一章能指所指皆不同——符号与表征/ 101
一、电影符号的含义与作用101
二、电影符号的类型106
三、电影符号的运用108
第十二章似见非见做梦游——特效/ 112
一、电影特效的内涵及其分类 112
二、运用电影特效的必要性122
三、电影特效制作技术124
四、运用电影特效应当注意的问题128

第三篇电影传播论/ 131
第十三章大众所见即所得——传播概述/ 132
一、电影传播的属性132
二、电影传播过程136
三、当下媒介环境中的电影传播138
四、电影传播的受众141
第十四章商艺融合出风景——院线传播/ 144
一、院线、院线制与院线传播144
二、院线传播发展的历史145
三、影响院线传播的因素146
四、电影观众与院线传播150
第十五章借风行船走四海——电视传播/ 153
一、电影通过电视媒介传播的历史与现状153
二、电视电影的发展与传播156
三、电影的电视传播特点159
四、电影观众与电视传播161
第十六章方寸影碟大世界——影碟传播/ 163
一、影碟传播的历史163
二、影碟传播的优势164
三、影碟传播的现状166
第十七章光影网游入万家——网络传播/ 167
一、电影与网络的联姻167
二、电影制作流程的网络化变身171
三、电影网络传播的效应177

第四篇电影欣赏论/ 181
第十八章我思故我在——主题/ 182
一、电影主题的层次与类型182
二、电影主题把握183
三、主题选择与呈现对影片艺术效果的影响184
四、电影主题鉴赏举例186
第十九章新奇即审美——构思/ 191
一、电影叙事结构分析191
二、非线性叙事结构192
三、电影叙事赏析195
第二十章典型写众生——人物/ 199
一、分析人物在影片中的角色定位199
二、分析人物在影片中的表现方式200
三、分析人物在影片中的动作技巧201
四、分析人物在影片中的光线形式202
五、人物塑造案例分析202
第二十一章人生皆巧合——情节/ 207
一、情节说明救赎对象207
二、情节展现救赎过程209
三、情节的叙事视角211
第二十二章江湖任我行——类型/ 212
一、电影分类212
二、类型电影赏析214
三、战争片赏析220
四、剧情片赏析221
五、动画片赏析222
第二十三章心做万仞游——特技/ 224
一、“子弹时间”特技224
二、虚拟拍摄技术225
三、全息捕捉技术226
四、电脑绘像技术226

结语/ 228