一看就懂 漫画西方音乐简史(全3册)

第 一册
前言 / 002
音乐史相关年表 / 020
音乐史相关地区 / 024
旧石器时代
音乐的起源：音乐是从唱歌开始的吗 / 026
能够左右政治的巫师：同时兼管音乐 / 028
古代
壁画和莎草纸上描绘的古埃及音乐 / 030
苏美尔人的泥板文书和《旧约·圣经》中的音乐家 / 032
耶路撒冷圣殿仪式上敬献给神的庄严音乐 / 034
专栏 四大文明和音乐
诞生于爱琴海之滨的古希腊文明 / 038
“音乐”一词的起源：古希腊词语——“缪斯女神们” / 040
理性的阿波罗与感性的狄俄尼索斯 / 042
毕达哥拉斯发现音程比例 / 044
建筑样式和音阶名称中竟然有民族的名字 / 046
音乐领域也曾四年一次举行盛典 / 048
哲学家柏拉图提倡的理想音乐教育 / 050
希腊音乐和艺术的继承者：罗马帝国 / 052
基督教和早期的圣咏：献给神的赞美之歌流传了下来 / 054
成为罗马帝国国教的基督教：古典音乐的出发点 / 056
专栏 从教会仪式中发展而来的“古典音乐”
中世纪
罗马建成的第 一所音乐学校：圣咏合唱学校 / 060
地方圣咏的体系化和格里高利圣咏的诞生 / 062
“黑暗时代”的音乐理论 / 064
手写四线谱：为了少年们的圣咏教育而出现的发明 / 066
十字军为复调音乐带来的发展 / 068
唱讽刺诗的学者们：歌利亚德；职业音乐家：杂耍游唱艺人 / 070
宫廷中歌唱无果之恋的骑士情歌手 / 072
商人和手工艺人成为文化艺术旗手 / 074
画上东罗马帝国千年历史的休止符：土耳其军乐队之韵 / 076
专栏 文艺复兴前夜：古艺术（Ars Antique）—新艺术（Ars Nova）
文艺复兴
从神转向人：引起价值观大转变的文艺复兴 / 080
活字印刷机的出现和*初的乐谱出版 / 082
赞美诗和众赞歌：始于马丁·路德，写以德语歌词 / 084
文艺复兴时期*杰出的音乐家：媲美米开朗基罗的若斯坎·德·普雷 / 086
帕莱斯特里那的音乐：深受教皇喜爱，教会音乐典范 / 088
杰苏阿尔多的音乐作品：感性风格的意大利牧歌 / 090
大航海时代的来临：改变了以欧洲为中心的价值观 / 092
宗教性戏剧：上延中世纪，下启歌剧之幕 / 094
巴洛克初期
古典音乐的转折点：希腊戏剧的复兴和歌剧的诞生 / 096
希腊神话：早期歌剧的题材 / 098
从佛罗伦萨到罗马：歌剧的传播 / 100
威尼斯建成世界首座公共歌剧院 / 102
诞生于那不勒斯的喜歌剧：取材于日常生活，情节诙谐幽默 / 104
器乐曲：从以声乐为中心的音乐中诞生 / 106
威尼斯的大教堂中的演奏：共鸣之声气势磅礴，器乐之曲辉煌灿烂 / 108
巴洛克音乐的特点：丰富的戏剧性，大胆的表现形式 / 110
芭蕾的发展：源于太阳王路易十四的痴迷与热心 / 112
恢宏而壮美：凡尔赛宫中的音乐活动 / 114
向巴洛克时期过渡时诞生的乐器“皇后”：小提琴 / 116
小提琴制作之乡：斯特拉迪瓦里居住的克雷莫纳 / 118
为女子慈善音乐学校创作大量乐曲的音乐家：维瓦尔第 / 120
专栏 比管乐器更具优势的弦乐器

第二册
前言 / 002
音乐史相关年表 / 008
音乐史相关地区 / 012
巴洛克中期
超越威尼斯歌剧的超豪华歌剧登场 / 014
不同场所的不同音乐：教堂与宫廷中的两种奏鸣曲形式 / 016
没有音乐藩篱的英国：比歌剧更流行的宫廷假面剧 / 018
王朝复辟背景下开业的伦敦首座皇家剧院 / 020
世界上第 一则音乐广告和公开演奏会的滥觞 / 022
从复辟王朝到君主立宪制：见证了王室变动的作曲家普赛尔 / 024
巴洛克后期
给泰晤士河上泛舟游玩的国王献曲的亨德尔 / 026
作曲家兼发起人：将意大利歌剧介绍到英国的亨德尔 / 028
《弥赛亚》之《哈利路亚》篇章：国王大受感动而肃然起立 / 030、
专栏 从巴洛克到古典乐派的过渡期：“洛可可风格”和“情感风格”
音乐爱好者协会：大学生和市民中的音乐爱好者组成的合奏团 / 034
德国的第 一份音乐期刊：增加了音乐爱好者人数 / 036
调动王公贵族餐桌气氛的“宴席音乐” / 038
在新教根据地德国北部发展的管风琴音乐 / 040
巴洛克后期的音乐巨匠：出生于百年音乐世家的J．S．巴赫 / 042
J．S．巴赫的魏玛时期：创作了诸多管风琴曲 / 044
从魏玛转移到克腾宫廷的J．S．巴赫 / 046
J．S．巴赫莱比锡时期的前半期：创作出了三百首康塔塔和受难曲 / 048
J．S．巴赫的音乐发展历程：“巴洛克音乐”的发展历程 / 050
前古典主义
巴洛克向古典主义的转变：活跃在过渡期的J．S．巴赫的儿子们 / 052
歌剧改革：旨在将诗和音乐合为一体的格鲁克 / 054
专栏 17世纪—18世纪：风靡一时的阉伶歌手
古典乐派
为什么称维也纳为“音乐之都” / 058
被选拔进圣斯蒂芬大教堂童声唱诗班的海顿 / 060
忠诚的乐长：在埃斯特哈齐侯爵身边服务了三十年 / 062
乐长海顿确立了体裁规范的“交响曲” / 064
清唱剧《创世记》：海顿的创作巅峰 / 066
海顿的《皇帝颂歌》：成为奥地利国歌 / 068
如经纪人一般的父亲将莫扎特培养成“神童” / 070
“神童”与名留史书的女人们的相遇：曾向玛丽·安托瓦内特求婚 / 072
开明专制君主约瑟夫二世：第 一位请莫扎特创作意大利歌剧的人 / 074
选择以自由音乐家的身份生活的莫扎特 / 076
从意大利语歌剧到德语歌剧 / 078
钢琴：新键盘乐器的兴盛 / 080
专栏 音乐价值观念发生巨大改变的18世纪
贝多芬：生活在启蒙思想传播的社会中 / 084
贝多芬的学习时期：曾跟海顿学习音乐 / 086
贝多芬的钢琴奏鸣曲：献给各种人的作品 / 088
海利根施塔特遗书：杰作交响曲诞生的契机 / 090
在交响曲中运用新乐器的贝多芬 / 092
《第九交响曲》：少年时遇见席勒的诗并接触法国大革命精神 / 094
改变了音乐家生活方式的启蒙思想 / 096
专栏 交响曲和协奏曲的诞生
浪漫乐派初期
从古典乐派到浪漫乐派：与贝多芬生活在同一时代的舒伯特 / 100
“歌曲之王”舒伯特：促使“艺术歌曲”成为浪漫乐派的重要音乐体裁 / 102
舒伯特之友：以舒伯特为中心的艺术家团体 / 104
《未完成交响曲》：三大交响曲之一，舒伯特去世三十多年后才被发现 / 106
德国浪漫主义歌剧的滥觞：从韦伯到瓦格纳 / 108
“会议在跳舞，却毫无进展”：推广了维也纳华尔兹的维也纳会议 / 110

第三册
前言 / 002
音乐史相关年表 / 008
音乐史相关地区 / 012
浪漫乐派中期
新式交响曲——“标题音乐”的创始人：柏辽兹 / 014
罗西尼：用歌剧和料理征服欧洲众人 / 016
德国浪漫乐派作曲家舒曼：在与克拉拉的浓情蜜意中度过一生 / 018
舒曼的音乐杂志：将新风吹进音乐传媒界 / 020
时隔近百年唤醒巴赫《马太受难曲》的门德尔松 / 022
莱比锡布商大厦管弦乐团与莱比锡音乐学院 / 024
“音乐诗人”肖邦：挖掘出钢琴曲的新可能 / 026
肖邦与乔治·桑的同居生活 / 028
技艺精湛的小提琴炫技演奏大师：帕格尼尼 / 030
“德国音乐三B”之一的勃拉姆斯：贝多芬交响曲的正统继承者 / 032
屡次爆发革命的法国：民族意识蓬勃发展 /034
钢琴炫技演奏大师李斯特：俘获欧洲贵妇人的心 / 036
交响诗的诞生：带有标题的管弦乐 / 038
倾力支持浪漫乐派后期音乐家们的李斯特 / 040
专栏 一跃成为键盘乐器“主角”的钢琴
革命家瓦格纳曲折的人生 / 044
路德维希二世与拜罗伊特节日剧院 / 046
威尔第的合唱曲：意大利统一运动中成为人民爱唱的歌曲 / 048
因埃及总督的邀请而创作的歌剧《阿依达》 / 050
浪漫乐派后期
辞去司法部官职成为职业音乐家的柴可夫斯基 / 052
三大芭蕾舞曲的诞生和芭蕾舞首席女伶造成的首演悲剧 / 054
“五人团”开创的俄罗斯民族乐派 / 056
东欧和北欧的作曲家们：祈愿民族解放、创作民族主义作品 / 058
曾在“新大陆”美国大展身手的德沃夏克 / 060
确立维也纳圆舞曲基本样式的约翰·施特劳斯父子 / 062
漂泊的犹太人指挥家：古斯塔夫·马勒 / 064
马勒：克利姆特的情敌，弗洛伊德的患者 / 066
专栏 女性作曲家开始登场的19世纪
近现代
印象派绘画与德彪西的音乐 / 070
对东方文化兴趣颇高的巴黎世界博览会 / 072
从19世纪末到20世纪：殖民地政策背景下歌剧中逐渐浓厚的
异国情调 / 074
爱迪生的发明：可实际录音的留声机 / 076
专栏 听音乐的方式的变化
经历两个世纪与两次大战的理查德·施特劳斯 / 080
演出经纪人佳吉列夫率领的俄罗斯芭蕾舞团与斯特拉文斯基 / 082
在巴黎引发巨大骚乱的《春之祭》 / 084
诞生于“新大陆”美国新奥尔良市的爵士乐 / 086
音乐怪杰：巴黎的神秘主义者——萨蒂 / 088
萨蒂与谷克多、毕加索一同打造的芭蕾舞剧《游行》 / 090
勋伯格：第 一次世界大战之后诞生的“十二音音乐” / 092
热爱民谣的巴托克：同时也是民族音乐学家的作曲家 / 094
生活在苏联的作曲家们 / 096
当代
20世纪的技术创新催生出的先锋音乐 / 098
记录鸟鸣并以此创作钢琴曲的梅西安 / 100
约翰·凯奇的新音乐：打破“作曲”的概念 / 102