土山湾美术工艺遗泽 :中西近现代美术工艺交流史的萌芽

**章 全球传教背景下的土山湾**节 全球传教与“文化适应”策略发展...................................3第二节 江南教区与天主教远东坐标..............................................6第三节 传教救灵与孤儿工艺院始末.............................................12第二章 土山湾孤儿工艺院的核心工场与协作式生产**节 工艺院概览与核心工场....................................................20第二节 美术工场——图像传教与西画东渐..................................23第三节 印刷工场——文字传教与技术革新..................................53第四节 五金工场——金银细作与远销海外.................................59第五节 木工工场——教俗并行与扬名国际.................................62第六节 纺织工场——花边织造与技法交融..................................67第三章 土山湾孤儿工艺院的组织结构与经营方式**节 圣婴会附属土山湾孤儿工艺院.........................................72第二节 组织结构——教会与工艺院体制.....................................73第三节 品牌思维——T.S.W.标志与董事会.................................82第四节 运营资金——从教会资助到艰苦维系..............................87第五节 人力成本——孤儿工匠与工友........................................89第四章 土山湾美术工艺品营销与传播**节 销售对象——教会公众兼顾............................................92第二节 产品类型——宗教世俗并重............................................94第三节 价格订单——优质高端定位............................................103目 录第二章??蜀道九千年八十XII土山湾美术工艺遗泽第四节 全球传播——海外市场拓展...........................................109第五节 销售方式——多元渠道并存............................................112第五章 土山湾美术工艺现象与工艺院管理**节 土山湾美术工艺品自宗教走向世俗.................................118第二节 土山湾工艺院布局与主要工场........................................120第三节 土山湾美术工艺现象与工艺院管理.................................121第六章 土山湾《道原精萃》**节 图像传教作品《道原精萃》...........................................124第二节 《道原精萃》的协作式生产...........................................125第三节 《道原精萃》协作式生产的客观条件与影响因素..........128第七章 土山湾百塔**节 土山湾百塔映射的美术工艺现象...................................132第二节 土山湾百塔的创作、展出与收藏....................................133第三节 土山湾百塔的研究价值..................................................138第八章 土山湾木雕人偶**节 木雕人偶“世间百态”的收藏情况................................145第二节 木雕人偶“世间百态”的创作主题................................148第三节 木雕人偶“世间百态”的当代价值................................155第九章 土山湾《中国宫》**节 东方风格在欧洲的传播与接受.......................................160第二节 巴黎世博会与东方风格的玛塞尔展台.............................161第三节 土山湾《中国宫》的创造者与参与者............................163第四节 《中国宫》与《日本塔》的审美价值............................168第十章 土山湾美术工艺遗泽**节 中西近现代艺术交流史的萌芽——土山湾美术工艺.......172第二节 从宗教走向世俗的土山湾美术工艺创作生产.................174XIII第三节 集合宗教、文化、经济、技术、艺术的 土山湾美术工艺现象.....................................................176第四节 土山湾手工艺传承影响研究............................................177第五节 土山湾美术工艺的当代启示...........................................179参考文献...........................................................................181附录 土山湾美术工艺大事记.......................................196