包邮音乐的阐释

还有一种影响更为深远的专业化倾向值得注意，那就是聚集一堂的听众和观者构成了音乐演绎活动的观众。数年前，阿多诺提出过一个非常有名，而且我认为也非常准确的论断——“聆听的退化”，他强调听众们缺乏连贯性、注意力和专业知识，这使得对音乐那种真正的专注变得几乎不可能了。阿多诺指责像电台和唱片这样的事物侵蚀了，事实上剥夺了普通的音乐会迷演奏乐器或是读谱的可能性。除了这些缺陷，他们更无法胜任如今完全职业化的演奏。这些都拉开了身着晚礼服或燕尾服的艺术家与听众之间的距离，后者身处地位更低的次级空间里，平日里购买唱片、经常出入音乐厅 , 并已经对职业演奏者那全面、精湛技艺的不可企及安之若素。无论我们关心的是 CD、磁带或是录像这些机械复制的演奏，还是音乐会那令人疏远的社交仪式本身——一票难求和演奏者令人震惊的精湛技艺都产生了几乎相同的疏远效果——听众都处在一个相对弱势和完全不受尊重的位置。 在这里，普利亚对粗鲁、野蛮和力量的非常戏剧化的论断被听众深深的失语所调和。这种失语来源于他们所面对的演奏是那么完美、精确、技法高超，整个过程近乎一次受虐体验。以技艺娴熟、才华横溢的意大利钢琴家莫里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini）所演奏的肖邦练习曲为例，我们可以思考一下。波利尼经常在独奏会上演奏肖邦练习曲，他十八岁时就已成为肖邦国际钢琴大赛的首奖得主，他所演奏的肖邦练习曲作品第 10 号和第 25 号的录音，将其精湛的琴艺展现得淋漓尽致，我们可以在唱片上听到他对肖邦的诠释。肖邦创作这些练习曲的初衷，本是以此来解释种类繁多的键盘技巧（ 如八度音阶、三度音程、左手技巧与快速经过句、连奏、琶音等 ），以辅助其钢琴教学。而在波利尼的演奏中，他从作品第 10 号第 1 首开始处就是大开大合的 C 大调低音八度和弦，紧接其后的如闪电破空般迅捷的琶音经过句，丝毫没有迟疑、错音或拖沓，其音乐的力量和他令人讶异的极度自信，一下就将他与那些业余钢琴演奏者所演绎的肖邦区别开来。此外，波利尼演奏中的那种辉煌瑰丽的技巧，他的音阶，他那统御全局、完全到位的音乐呈现，完全背离了肖邦的创作初衷，那就是给钢琴演奏者们——任何意义上的钢琴演奏者——提供一个可以闭关练习、反思其技巧问题的入口。