包邮视听语言(全彩)(含微课)

**章影视画面（上）/9 节画框与构图/10 一、画框/10 二、影视构图的概念、元素及特点/12 三、常见的影视构图方式/17 四、影视构图的原则/23综合训练/26 节景别与焦距/27 一、景别/27 二、常见的焦距镜头/28 三、不同景别画面及能/30 综合训练/39 第三节角度/39 一、不同拍摄角度及其造型特点/39 二、拍摄角度能/48 综合训练/53 华彩流光《流浪地球》——“故土难离”的“中国式硬科幻”/54 章影视画面（下）/55 节 光线/56 一、光在影视作品中的发展及应用/56 二、影视光的分类/58 三、影调/67 综合训练/74 节 色彩色调/74 一、色彩的基本原理/74 二、感倾向/79 三、色调的影视表现/86 综合训练/92 华彩流光《大红灯笼高高挂》中的京剧元素/93 第三章镜头及运动拍摄/95 节 影视镜头及镜头视点/96 一、什么是影视镜头/96 二、机位/97 三、镜头视点的分类及运用/98 综合训练/106 节镜头的运动形式/106 一、推镜头/106 二、拉镜头/108 三、摇镜头/109 四、移镜头/11pan> 五、跟镜头/113 六、升降镜头/114 七、综合镜头/115 综合训练/118 第三节 长镜头/118 一、长镜头的含义/118 二、长镜头的分类/119 三、长镜头的美学特征/1 综合训练/12pan> 华彩流光《一代宗师》——侠义影像 诗中的中国传统美学/122 第四章 场面调度/123 节场面调度概述/124 一、场面调度的内容/124 二、场面调度与空间/126 三、场面调度能/128 综合训练/130 节演员调度/13pan> 一、演员调度的主要内容/13pan> 二、演员调度的方式/133 综合训练/136 第三节镜头调度/136 一、固定镜头的调度/137 二、运动镜头的调度/138 综合训练/145 华彩流光《长津湖》—— 长歌当哭，英雄永驻/146 第五章声音与声画关系/147 节声音概述/148 一、声音对影视作品的重要/148 二、声音的特/148 综合训练/149 节影视声音的三种形式/149 一、人声/149 二、音响/153 三、音乐/155 综合训练/158 第三节声画关系/158 一、声画同步/158 二、声画分离/159 三、声画对位/159 综合训练/164 华彩流光《卧虎藏龙》—山水江湖，中西交融/164 第六章剪辑与蒙太奇/167 节剪辑/168 一、剪辑工作的主要内容/168 二、经典的剪辑手法/168 综合训练/17pan> 节影视中的蒙太奇思维/172 一、蒙太奇的作用/172 二、蒙太奇的转场/174 三、蒙太奇句型/177 综合训练/179 第三节蒙太奇的表现形式/179 一、叙事蒙太奇/179 二、表现蒙太奇/182 综合训练/190 华彩流光《如果国宝会说话》—— 新媒体语境下中华传统 文化的创新探索/19pan> 第七章影视语言的叙事表达/193 节 影视叙事的方式/194 一、情节：影视作品的叙事组织/194 二、叙事线索：影视作品的叙事条理/197 三、视听造型：影视叙事的感官表达/pan> 综合训练/8 节 叙事结构的分类/8 一、因果式线结构/8 二、交织对比式结构/9 三、缀合式团块结构/210 四、回环式套层结构/21pan> 五、梦幻式复调结构/213 综合训练/217 华彩流光《人间世》——生死之间， 人世百态/217 参考文献/219