碣石调幽兰第五之研究

中译本自序
凡例
前言
（一）研究背景、研究目的及研究方法
（二）关於“琴”
**章 《幽兰》的内容与来历
**节 《幽兰》的内容
（一）书志与结构
（二）内容概述
（三）《幽兰》的文字谱与记谱法
（三·一）琴的记谱法
（三·二）琴的结构
（三·三）《幽兰》文字谱的内容
（三·四）《幽兰》释读、复原中的问题
第二节 在日本流传的轨迹
（一）《幽兰》传入日本的历史背景
（二）荻生徂徕兴《幽兰》
（二·一）徂徕以前江户的琴乐情况
（二·二）徂徕与琴
（二·三）与《幽兰》的相遇及其背景
（三）江户末期至明治初期间《幽兰》的去向
（三·一）《经籍访古志》及《古逸丛书》收录的经过
（三·二）闗於收藏《幽兰》原本的“京师某氏”
（三·三）闗於畑柳平
第三节 傅入中国及《幽兰》研究史
（一）傅入中国的经过
（二）中国的《幽兰》研究

第二章 荻生徂徕的〈幽兰〉研究实态
**节 荻生徂徕编着
《幽兰谱附琴左右手法·琴手法图·调琴法》
第二节 荻生徂徕着《幽兰谱抄》
（一）书志兴内容
（一·一）兴所谓“幽兰谱抄”之书名的相关性
（一·二）徂徕亲笔稿本与其他转抄本的书志事项
（一·三）关於内容
（一·四）《幽兰谱抄》的成书情况——与《琴学大意抄》的关系
（一·五）《幽兰谱抄》中的问题点
（二）徂徕对定弦法的释读
（三）徂徕的乐论与《幽兰》定弦法
（三·一）关於古乐的五调
（三·二）关於“歌调、奏调”
（三·三）《幽兰》与古乐
（三·四）徂徕释读定弦法与乐论的相关性
第三节 物观（荻生北溪）校正“幽兰谱”
（一）文献及内容
（二）复原演奏的实际情况

第三章 与〈幽兰〉一并流傅的指法书〈琴用指法〉
**节 彦根城博物馆藏《琴用指法》之来历
（一）吉川本（转抄本、影印本）兴彦根城本的正文
（一·一）吉川本之转抄本及影印本
（一·二）彦根城本之正文——兴吉川本相较
（二）後水尾本纸背的相辟记录及彦根城本纸背
（二·一）後水尾本纸背的相关记录
（二·二）彦根城本之纸背
第二节 彦根城博物馆所藏《琴用指法》的概要及其源出文献
（一）记谱法及体例的相关内容
（二）彦根城本各部分[一]至[六]的源出文献
（二·一）有开［一］部分
（二·二）有开［二］部分
（二·三）有开［三］部分
（二·四）有开［四］部分
（二·五）有关［五］部分
（二·六）有阏［六］部分
（三）文献价值
第三节 彦根城博物馆藏《琴用指法》所载文字谱指法书释文
（一）[一]所收仲儒撰《□用指法》现代语译
（二）[五]中所收“私记”的现代语译
（三）[二][四][六]收录的赵耶利撰《弹琴右手法》定本及现代语译
（三·一）定本赵耶利撰《弹琴右手法》
（三·二）有开[二][四][六]中“挑”字兴“排”字的问题
（三·三）定本赵耶利撰《弹琴右手法》现代语译

第四章〈幽兰〉释读
**节 文字谱释读及现代语译
第二节 关於《幽兰》中所用的指法
（一）右手指法
（一·一）单音指法
（一·二）复合指法
（一·三）其他的指法
（二）左手的指法
第三节 关於定弦法
（一）从“碣石调”出发的考察
（二）从《幽兰》谱中所见音位出发的考察
（二·一）前人研究
（二·二）对定弦法的探讨

结语
引用及参考文献
研究附录
附录一 转录《碣石调幽兰第五》（东京国立博物馆藏）
附录二 转录《琴用指法》（彦根城博物馆藏）
附录三 转录荻生徂徕着《幽兰谱抄》
後记
译後记