包邮透明:中国视觉现代性(1872—1911)

序言一 巫 鸿 1 序言二 汪悦进 3 导论 透明：中国视觉现代性 1 一、视觉现代性的提出 1 二、“透”与“明”：近代中国视觉文化 9 上编 透明的世界 **章 透明的世界图景 27 一、玻璃与灯：透明的观看之道 29 二、双重“图像—世界” 36 三、图像的潜能：世界3的可能 51 四、费正清的教学幻灯片：图像作为“不变的流动体” 66 第二章 照相“点石斋”——《点石斋画报》中的再媒介性 75 一、再媒介：照相与石印 76 二、原始画稿：文字、涂改与造型 91 三、摄影视觉的展开 108 第三章 晚清图像的机械复制与公共传播 ——以《点石斋画报》插页画为中心的考察 124 一、图像印刷资本主义 124 二、机械复制与公共传播：《点石斋画报》插页画 125 三、视觉性与公共性：“卧游图”系列 141 四、结语 机械复制的极端：画谱/ 画册 154 中编 观看的主体 第四章 作为视觉装置的“看客” 161 一、“看客”作为一种视觉装置 162 二、观看的女性与凝视的辩证法 184 三、看客坐马车：运动的视觉 191 第五章 “摄影机表情”：鲁迅与砍头图像 197 一、幻灯片事件考寻 197 二、技术化观视与看客的凸显 215 三、“麻木”与摄影机表情 224 四、西方看客：砍头图像的生产与传播 237 五、启蒙的辩证，文学的自觉 250 第六章 可见的主体——近代视觉技术与国民性话语 258 一、显微镜：解剖/ 透视国民性 258 二、作为视觉媒介的X 光 265 三、“验性质镜”与透视的国民性 269 第七章 uncanny，或者“故鬼重来” ——近代中国的镜像图像与视错觉 280 一、洋装辫子：镜像视觉图像 281 二、uncanny，或者“故鬼重来” 294 三、视错觉下的双重面相 303 余论 317 下编 透明的艺术 第八章 近代人像：个人性与公共性 323 一、任伯年肖像画的个人性 323 二、画报时人肖像的公共性 344 三、画报人像照片的时间性 361 第九章 虚拟影像：近代电影媒介考古 369 一、徐园影戏实为幻灯 371 二、《点石斋画报》中的“影戏同观” 381 三、幻灯/电影：虚奇美学 388 第十章 影像—媒介：康有为与近代媒介世界观 401 一、康有为的媒介世界观：全球、血球、影戏、以太 401 二、影的考古：脱域与再域 409 三、媒介考古：新与旧的悖论 419 第十一章 透明的文学——风景描写的发生 426 一、“实地的描写”：《老残游记》之风景描写 如何成为一个美学问题？ 427 二、言文一致里的风景 431 三、发现“风景” 439 四、科学精神与视觉技术 443 结语 （不）透明：图像—媒介的双重性 453 一、一个更为复杂的故事 453 二、（不）透明：图像—媒介的双重性 457 主要参考文献 464 后记 471