包邮杂糅与从众——文明戏在上海的演出与发展

**章 绪 论…………1

一、选题源起…………3

二、文献综述…………9

三、研究取向与对应方法…………21

第二章 舶来与转：海上新剧**潮（丙申至癸丑）…………35

**节 《新剧史??内史??春秋》提供的新剧发展脉络及案例…………38

一、清末上海学生演剧…………39

二、从城市到乡镇：筚路蓝缕的初期新剧职业演出…………44

三、对演出活动失败原因的具体分析…………50

四、上海剧人与巡演当地组织者合作模式的初步成功…………58

第二节 考察初期新剧现场…………64

一、上海业余演剧的艺术表现手法…………64

二、早期新剧接受的域外元素及其影响…………72

第三节 清末民初新剧的“革命”氛围及其消退…………88

一、触及禁忌、提倡改良、被迫逃亡（1905 — 1908）…………88

二、新剧家的死亡、丑闻与新作（1911 — 1912）…………93

三、欧阳予倩在长沙的演剧与“革命”活动（1913）…………99

第三章 多元与多变：都市职业演剧的成功（癸丑至甲寅）…………111

**节 癸丑中兴 ：郑正秋的“偶然”成功…………116

一、一炮而红还是渐入佳境？………… 116

二、新剧材还是老故事？………… 118

三、新媒体、新时尚、新资本…………121

第二节 甲寅大盛 ：多层次的“新剧年”………… 126

一、上海新剧职业演出的“甲寅中兴”…………126

二、“甲寅中兴”的助力之一：相关出版物的井喷…………132

三、“甲寅中兴”的助力之二：图画的直观与动人…………147

第四章 日新月异：考察甲寅前后的新剧现场（甲寅至丙辰）…………155

**节 新剧的剧场与相关组织管理方式…………157

一、剧场建筑与用物…………157

二、前后台的组织管理情况…………163

第二节 甲寅前后新剧的演剧形式…………170

一、演出开展与节目设计…………170

二、无言剧：哑剧片段的设计…………174

三、营造舞台奇观：几种流行的舞台设计…………183

第三节 新剧剧目类型的增加与流变…………192

一、戏靠衣装：从时装戏到古装戏…………192

二、音乐歌舞戏中戏…………207

第五章 新陈代谢 ：游戏场的崛起（丁巳至己未）…………237

**节 清末民初上海综合性游戏场所的发展历程…………239

一、十里洋场：清末民初上海的室内外娱乐游艺…………239

二、走近大众：从茶园、屋顶花园到大型综合性游戏场…………242

三、目不暇接：游戏场综合性的不断增强…………245

第二节 原娱乐演艺行业的被迫调整与新剧人的选择…………248

一、市场份额受压缩：茶园之被淘汰（1915 — 1916）…………249

二、挣扎、转型与暂停：男子新剧不断滑坡（1917—1918）…………252

三、走上小舞台：女子新剧的发展与稳定（1915 — 1921）…………255

第三节 作为大众文化特殊场域的都市游戏场…………260

一、城市平民的嬉游自留地：同时发生的复古与杂糅…………260

二、生成中的公共空间：营造“阴性”感觉…………265

三、新时代的商业化语境：资本助力大众文化…………291

第四节 纠风正俗 ：郑正秋的苦干和重振新剧（己未）…………296

一、新民图书馆…………298

二、《药风日刊》…………301

三、受聘复出编演新剧…………305

四、组织全国新剧公会…………315

余 论…………323

一、新剧 / 文明戏是相对独立的戏剧类型…………325

二、新媒介的生成与通俗化的交流需要…………326

三、聚焦市民生活并取得都市职业演剧的成功…………327

四、来自资本规则的考验与新剧人的分化…………329

五、新剧的成绩与危机…………331

附录一甲寅年《申报》所见各剧社公演剧目…………333

附录二新剧《隐痛》（1919 版）…………358

附录三本书图表明细…………368

参考文献…………375

后 记…………385