天上深渊:鲁迅十二论

一　《呐喊·自序》片论　 一、意义从哪里来？　 二、被加入“历史”的“国民”　 三、回到个体的存在　 二　《离婚》再解读　 一、祥林嫂背后的爱姑　 二、“拄杖落地心茫然”　 三、泼辣货内在的奴性　 三　《野草》的自我与叙事及失语　 一、我说故我在　 二、回心的静谧花园　 三、失语之语，不动之动　 四、决不粘连的单数　 五、难以指名的形象　 四　《野草》的视觉艺术　 一、黑白木刻的影、线、形　 二、中国画的设色与构图　 三、长吉诗的凝重而流动　 五　《野草》的听觉艺术　 一、悖论的拧巴　 二、正题与反题　 三、佛经与庄子　 四、心伪则口滑　 六　《朝花夕拾》导读　 一、书名的讲究　 二、写作的缘起　 三、儿童的天地　 四、成人的世界　 五、温厚与幽默　 六、“大概很杂乱”　 七　《故事新编》的后现代议题　 一、瞎子所证实的传闻　 二、多元就是有三个头　 三、“堂哉皇哉兮嗳嗳唷”　 八　鲁迅的生态学　 一、一个系统的透支　 二、“我的箭法真太巧妙了”　 三、核心就是个“吃”　 四、从中兴到末路　 九　鲁迅的生命困局　 十　鲁迅的话语困境　 一、不可说与非常道　 二、当一切重新命名　 三、变形、换位与越轨　 十一　鲁迅与胡适的语文观　 一、“妙有分二气”　 二、“新人不如故”　 十二　鲁迅的旧诗　 一、“此老固无所不能耶？”　 二、《楚辞》作为密码本　 三、精算师才是魔术师　 四、现代旧诗的绝唱　 后　记