德勒兹的小津安二郎电影批评研究

绪 论　　　1
一、德勒兹电影哲学论形成背景　　　6
二、德勒兹的小津电影批评的意义与价值　　　11
三、文献综述　　　14
四、整体思路与结构　　　19
**章　 从“运动—影像”到“时间—影像”：
吉尔•德勒兹电影哲学论　　　25
一、 电影的哲学与哲学的电影　　　28
二、影像中时间的表达　　　31
三、“时间—影像”的电影实践　　　37
第二章　小津安二郎电影风格概述　　　43
一、萌发：模仿的试练　　　46
二、求变：现实的回应　　　55
三、逆反：特殊的反战情怀　　　63
四、非凡：固守的风貌　　　74
第三章　纯视听情境：德勒兹对小津电影空间的评析　　　81
一、“感官机能”的危机与断裂　　　84
二、任意空间与空无空间　　　91
三、画内与画外　　　108
四、静物—影像　　　120
第四章 纯粹遗忘：德勒兹对小津电影时间的评析　　　127
一、时间的双重面貌　　　130
二、东方视角中时间的轮回　　　136
三、冗逝时间：剪辑的“郁滞”　　　138
四、顿挫的画面间隙　　　150
第五章 怜悯与凝思：德勒兹对小津电影叙事的评析　　　155
一、反电影：反思维无力的意识控制　　　157
二、黑泽明的大形式、沟口健二的小形式　　　163
三、“枕—镜头”：匿名的非人称视角　　　170
四、回归默片：剧情的省略与人物关系的疏离　　　175
第六章 关于德勒兹对小津电影批评的评价　　　183
一、理论与批评的错置　　　187
二、材料范围的局限　　　190
三、小津电影与德勒兹影像理论的共性与差异　　　194
四、小津电影风格对电影创作的影响　　　204
余 论　　　217
一、电影时空从感知到创造　　　219
二、虚实相生的美学境界　　　223
三、两种不同的生命形态　　　225
参考文献　　　228
附 录　　　234