电影化叙事

绪论：从影像本体论到电影整体叙事
一、电影的本质与影像本体论
I 视角与感知
II 感知及其再现
III 赋魅与复魅
二、影像本体论的哲学观念基础与新探索
I 内时间意识的本质和感知-运动关系的断裂
II 物质（材料）与意识（意志）的大统一
三、影像本体论视角下叙事的功能与意义
I 影像本体叙事
II 电影叙事的目的观看与操纵——人与电影的交互关系
上篇：纪录片叙事——电影叙事基础
一、素材
I 跟拍与素材选择——《白天的统治》
II 人物传记与群像叙事——《惠特尼》
二、材料与融合
I 人物采访与串联——《幽会百科》
II 片段、材料叙事与拼贴——《东洋魔女》
三、私影像与低成本制片
I 私影像与伪纪录——《软与硬》
II 极低成本散文电影与论文电影——《向古巴人致意》
四、伦理与切入——电影视角与影像伦理问题
中篇：电影叙事
一、电影视听媒介
I 美国、欧洲与苏联默片叙事
II 从法国印象派到霍克斯——默片与有声片交织的前夜
III 有声片发展的必然规律
IV 战后黑色电影与舞台剧电影的进一步抬头
V 意大利新现实主义及其先声
VI 布莱希特
VII 从欧洲商业电影到新好莱坞的终结
二、电影叙事的现状与矛盾
I 叙事电影化的定义与实践
II 文本与影像之争
下篇：叙事创作案例分析

一、场景描摹与气氛营造
I 《地狱变》
II 《鬼子来了》
III 《下水道》
二、有声片剧本的探索
I 《达伊娜，大洋神女墨提斯》
II 《三妻艳史》
三、解构作为创作方法的运用
I 《行尸走肉》