银幕之海

目录
上编  电影之中
003 | 费穆是谁？是费米吗？
007 | 儿童电影：不断开放的领域和边界
010 | 电影是幽灵，历史也是
013 | 我的北影节
016 | 又见徐小明
018 | 晓白的电影
021 | 作为“导游图”的电影说明书
027 | 我与《电影艺术》
030 | 电影史三体
033 | 春节档电影：从“拓梦”到“怀旧”
036 | Z 世代电影：青春题材与家国情怀
040 | 电影史诗专题片的创新格局
043 | 主流电影的“高度”挑战与“高峰”体验
046 | 影知十三
060 | 《大事记》中的小事
064 | 罗艺军：以影成文，聚文成史
068 | 《钟惦棐谈话录》的稿费
070 | 《十字街头》：电影如何话剧？
073 | 《扫黑行动》：类型追求与使命担当
076 | 《独行月球》：“麻花喜剧”的浪漫科幻
081 | 《云霄之上》：主旋律战争片的整体创新
084 | 《人生大事》：电影就是人间烟火
087 | 《我是周浩然》：应答机制与精神共振
092 | 《铁道英雄》：“硬核”与中国电影的自信心
099 | 《误杀 2》：“用心”与类型电影的现实主义
102 | 《我和我的父辈》：新主流电影的新主体诗学
106 | 《革命者》：从革命美学走向美学革命
109 | 《1921》：走向一种整体思维的中国电影
118 | 《演员》：在对话中传承
120 | 《柳青》：文学寂寥处，电影孤单时
124 | 《悬崖之上》：超越谍战，挑战惯例
128 | 《觉醒年代》：精神动力、人格魅力与艺术感召力
131 | 《千顷澄碧的时代》：使命深厚的影像书写
134 | 《刺杀小说家》：当技术和视效想要思考
138 | 《八佰》：救亡叙事、启蒙意识与中国电影的世纪跨越
145 | 《阿凡达》归来：重新发现感知
149 | 灵感与风格—万玛才旦导演创作谈
160 | 整体思维与献礼片的创新实践—黄建新访谈
下编  电影之外
179 | 山高水长的期许
183 | 未名道
186 | 得到太（不）容易，你会珍惜吗？
189 | *圆的球
193 | 导师非虚构之读书
196 | 导师非虚构之星座
199 | 导师的笑声
202 | 我的同学周燕芬
206 | 彭锋的办公室艺术学
209 | 李洋的假休假艺术学
212 | 表扬与自我表扬
215 | 北大是底线，也是上限
218 | 交大亦中
221 | 闻道犹迷
225 | 天下吾心
228 | 万物生长
230 | 相较于愤怒，更近于悲伤
233 | 字节麦田
236 | 那些可爱的人啊
239 | 在人的天空中逃亡
244 | 一切极恶全像花儿一样盛开
246 | 独鹤与秋蝉
250 | 买花大叔种花记
253 | 考研
257 | 为学术的一生
264 | 因为我相信
267 | 一场事先张扬的书店关张事件
270 | 相比于墨，更近于血
274 | 追捕聂鲁达
277 | 盛夏
280 | 阳春
282 | 凛冬
285 | 立秋
288 | 风雨苏格兰
291 | 后记