- ISBN:9787549427697
- 装帧:平装
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:其他
- 页数:142
- 出版时间:2024-05-01
- 条形码:9787549427697 ; 978-7-5494-2769-7
内容简介
"米芾生于北宋仁宗皇祐四年(1052年),卒于徽宗大观二年(1108年),初名黻,后改芾, 字元章,号襄阳漫士、海岳外史等。祖居山西太原,后迁湖北襄阳,晚年定居江苏镇江。 自小学习书画,向时人学习,也向古帖取法。他临摹古帖,形神精妙,几可乱真,由集古 而出新,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎。 《苕溪诗帖》是米芾三十六岁时所作,时为宋元祐三年(1088 年),与《蜀素帖》 同为米芾行书的重头戏,并称米书双璧。《苕溪诗帖》的用笔有如下特点: 一是中锋侧锋兼用,藏锋与露锋并施,善于在平中见奇、险而不怪,在正侧、俯仰、 向背、曲直、转折和顿挫中形成潇洒俊迈的气势、痛快淋漓的风韵或杀锋落笔重若崩云, 往往以很重的落墨起笔,让人震撼。如帖中“襄、夏、去、载、枚”等字,起笔都是势大 力沉的圆头横。行笔到中段稍提而过,尾部又顿按,但没有起笔那么狠而重,显得有急有 缓、有主有次,富于变化。 二是横画的左伸右缩,对比明显,如帖中“夏、去、秋、半、青、梁”等字。 三是竖画多欹侧,竖画上部偏向左,下部偏向右,如帖中“群、哗、辞、声、怜、行” 等字,玉树临风、摇曳多姿。 四是蟹爪钩的妙用。蟹爪钩是一种惯常发力点产生时间差的钩法,出钩前要增加一段 横向运动过程作为蓄势铺垫,其形状如同螃蟹扬爪横行,故名。其在汉隶中已见端倪,王 羲之、王献之和颜真卿等书法家都有运用。米芾《苕溪诗帖》也大量运用这一技法。例如 “将、谢、寻、浮、转(轉)、宁”等字的竖钩,“戏(戲)、秋、周”等字的竖撇。 五是捺画的变化。人们通常写捺画特别是平捺,多以左轻右重,一波三折而过,《苕 溪诗帖》除了守常之外,还有出新,即反捺的变化,写出了极为别致的反捺,反过来变成 左重右轻。例如帖中的“峰、漫、入、还、通、过、游(遊)”等字的反捺。 《苕溪诗帖》的结构欹正相生,通常有欹侧的体势,欲扬先抑、欲左先右、欲疏反密。 如在保持重心平稳的基础上,极力将竖画往右下偏斜,又在适当的位置调整一些笔画或字 向左下倾斜,增加了灵动跌宕的风姿和骏逸飞动的神态。 《苕溪诗帖》的章法也颇具匠心,可谓稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥。 紧凑的点画与大段的留白形成强烈的对比,粗重的笔画与轻柔的牵丝交相辉映,骏逸的笔 势与涩滞的笔触相辅相成。在重视整体气势的同时,兼及细节的雕琢,把风樯阵马的动态 与沉雄稳健有机地融合,创造出激越痛快、翰逸神飞的意境。"
目录
第 2 章 书法基础知识 ……………………… 2
第 3 章 点画笔法分析 ……………………… 6
第 4 章 偏旁部首分析 ……………………… 28
第 5 章 结构分析 …………………………… 41
第 6 章 造字练习 …………………………… 53
第 7 章 集字与创作 ………………………… 105
第 8 章 原帖欣赏 …………………………… 125
作者简介
陆有珠,1957年10月出生,广西南宁人,副教授,广西书法家协会会员,广西书法教育学会副会长,广西开明画院理事,曾在南宁师范大学等多所高等院校从事大学语文、书法教学工作。
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