包邮荒野之歌.2---国际野生生物摄影年赛精选【精装】

本书特色

◎所有自然摄影师都知道的国际野生生物摄影年赛

国际野生生物摄影年赛（WPY）是世界上规模极大和极负盛名的，为了自然和自然环境而举办的图像比赛。年赛以其在同类活动中过人的声望和创新精神，成为在国际上展现自然世界的艺术表现方面的领先者。WPY被誉为自然摄影界的奥斯卡奖，自2009年巡展引入中国后，在国内的影响越来越大，多次有中国摄影师在年赛中获奖。

◎100幅令人屏息的自然影像

本书精选10位获得过WPY“年度摄影师”称号的摄影师各10幅作品，其中不仅有获奖作品，还包含了摄影师本人的心爱之作。每位大师都有着漫长而辉煌的摄影生涯，他们敬畏自然，渴望通过照片来影响世人，激励更多的人像他们一样关心野生物种和荒野之地的未来。

用镜头在这个世界上追踪，展现不可思议的荒野景象，借助图像唤起人类对自然的敬畏之心。

◎100个与荒野有关的动人故事

误打误撞进入峡谷，遇上此后再也没见过的天气和景象；在柔和的北极光线下寻找不会冻结的河流与不畏严寒的河乌；在凌晨3点30分爬上树巅俯瞰婆罗洲，等待在朝阳中起舞的极乐鸟；在如血的残阳下与近乎灭绝的物种一起在雨后森林中散步；目睹在漫天雾气和汹涌海浪中缓缓现身的虎鲸；……

每一幅图都是一个故事，由摄影师亲自讲述。

◎100条详细的参数说明

虽然所有野生生物摄影大师一致认为，艺术视野起着举足轻重的作用，创造力、光线和构图才是创造出经典作品的关键要素，但是技术的重要性仍然不可否认。

每一张图片都配上详细的参数说明，或许你也能拍出大师之作。

内容简介

本书呈现的是野生生物摄影中的*之作，它们来自十位自然摄影大师。每位摄影师都曾赢得国际野生生物摄影年赛（Wildlife Photographer of the Year）的冠军。

从阿特·沃尔夫极具创意的视觉图像到水下摄影大师托马斯·P.帕斯查克和布赖恩·斯科利充满故事性的环保影像，这些艺术家以新颖又令人惊叹的方式向读者展示了野生生物和荒野之地。你会惊讶于蒂姆·拉曼在雨林中拍摄的神奇物种、斯特凡诺·安特新纳展现的引人遐想的荒野之景、史蒂夫·温特那让人难忘的肖像作品、杜伊·德罗伊记录的加岛景象、西里尔·罗索的野生生物新闻报道、克劳斯·尼格的创造性构图，以及汉努·豪塔拉在其家乡芬兰捕捉到的动人瞬间。

每一章都展示一位自然摄影大师的十张代表作，配有文字讲述他／她的拍摄手法、灵感来源和拍摄目的。摄影师撰写的图片说明阐释了这些照片对摄影师的重要意义，揭示作品背后的故事。

前言

本书展示了十位世界野生生物摄影大师的作品精选。尽管他们观察野生动物和野外环境的途径和方法各不相同，但有着一个共通之处，那就是他们均在国际野生生物摄影年赛（WPY）中取得过优异成绩。每位大师都有着漫长而辉煌的摄影生涯，有些甚至持续了半个多世纪，因此仅仅挑选十张照片作为一位大师的代表性作品无疑是一项挑战。本书所选的照片按时间顺序排列，其中不仅有获奖作品，还包含了摄影师本人的心爱之作。
在这十位野生生物摄影大师中，有些有生物学背景，有些则接受过艺术教育的熏陶。但他们无一例外都热爱自然。不论他们成长于何方，都拥有一个在野外探索、观察和发现的童年，这样的童年滋养了他们对大自然的激情。摄影便顺理成章地发展成他们记录所见和表达对自然之爱的一种方式。
这十位摄影师的职业生涯均始于胶片时代。那时胶卷必须送去冲洗，除了使其在相机内稍微曝光不足或曝光过度外，没有其他机会去调整或处理照片。因此，摄影师必须形成通过取景器构图和计算正确曝光的第二天性。而且那时的相机也不像现在的数码相机能够当场回看画面。事实上，摄影师往往要等待数周才能取回处理完毕的胶卷盒。与十年前的数字图像相比，尽管胶片摄影通常更具颗粒感且锐度不足，但如何构图和运用光线才是关键。因此，在本作品集中，胶片照片拥有与数字照片不相上下的重要程度，并且在今时今日依然发挥着如当年拍摄之际的强大影响力。<p>本书展示了十位世界野生生物摄影大师的作品精选。尽管他们观察野生动物和野外环境的途径和方法各不相同，但有着一个共通之处，那就是他们均在国际野生生物摄影年赛（WPY）中取得过优异成绩。每位大师都有着漫长而辉煌的摄影生涯，有些甚至持续了半个多世纪，因此仅仅挑选十张照片作为一位大师的代表性作品无疑是一项挑战。本书所选的照片按时间顺序排列，其中不仅有获奖作品，还包含了摄影师本人的心爱之作。</p> <p>在这十位野生生物摄影大师中，有些有生物学背景，有些则接受过艺术教育的熏陶。但他们无一例外都热爱自然。不论他们成长于何方，都拥有一个在野外探索、观察和发现的童年，这样的童年滋养了他们对大自然的激情。摄影便顺理成章地发展成他们记录所见和表达对自然之爱的一种方式。</p> <p>这十位摄影师的职业生涯均始于胶片时代。那时胶卷必须送去冲洗，除了使其在相机内稍微曝光不足或曝光过度外，没有其他机会去调整或处理照片。因此，摄影师必须形成通过取景器构图和计算正确曝光的第二天性。而且那时的相机也不像现在的数码相机能够当场回看画面。事实上，摄影师往往要等待数周才能取回处理完毕的胶卷盒。与十年前的数字图像相比，尽管胶片摄影通常更具颗粒感且锐度不足，但如何构图和运用光线才是关键。因此，在本作品集中，胶片照片拥有与数字照片不相上下的重要程度，并且在今时今日依然发挥着如当年拍摄之际的强大影响力。</p> <p>数字技术诚然带来了自由。不再被更换胶卷所限制，如今的摄影师可以随心所欲地在水下停留；在陆地上，他们可以拍摄到低亮度环境下的野生动物照片，这在十年前是无法想象的，与此同时快门速度也在逐年提升。但是，相比技术和后期加工，创造力和构图仍然是野生生物摄影师创造出经典作品的两大关键要素。</p> <p>对部分摄影师而言，科研训练相当重要——既有助于获取信息和寻找新故事，也能提高沟通效率，以及帮助他们在向生物学家求助之际赢得信任。此外，还有利于了解观察对象的重要性。而其他摄影师则认为野外生活更加关键，只有长期在大自然中生活才能学到更多。但是本书中所有野生生物摄影大师都一致认为，艺术视野仍然起着举足轻重的作用。这是因为他们敬畏自然，所以想要实现一些超乎名利之上的事——那就是通过照片来影响世人，激励更多的人像他们一样关心野生物种和荒野之地的未来。</p> <p style="text-align: right;">罗莎蒙德·基德曼·考克斯</p> <p style="text-align: right;">（Rosamund Kidman Cox）</p>

作者简介

编者简介

罗莎蒙德·基德曼·考克斯（Rosamund Kidman Cox）是一位专注于野生生物和环境问题的编辑和作家。她在英国广播公司《BBC野生生物》杂志担任编辑已有20余年，并且从1981年以来一直是国际野生生物摄影年赛的评委。

译者简介

陈沁，毕业于香港大学经济系，合译作品《橄榄绿童话》等书籍。