包邮故事技巧 如何创作出引人入胜的剧本 第2版

第 一篇 故事之源 001 第 一章 故事因何而存在 002 1.1 模型1—弗洛伊德 004 1.2 模型2—马斯洛 008 1.3 请来点实在的 010 1.4 一些引用 013 第二章 故事的定义 015 2.1 结构化的叙事 015 2.2 性格发展 016 2.3 潜在故事（潜台词） 016 2.4 故事之源—总结 017 第二篇 叙事与结构 019 第三章 结构 022 3.1 什么是结构 022 3.1.1 什么是事件 022 3.1.2 经典的三幕式结构 022 3.1.3 激励事件 024 3.2 各种类型的故事实例 027 3.2.1 《回到未来》—激励事件 027 3.2.2 《咯咯笑》 028 3.2.3 《哈姆雷特》 028 3.2.4 《战栗汪洋2》 028 3.2.5 《伊多梅纽斯》 029 3.2.6 《玩具总动员》 029 3.3 关键问题何时不是关键问题 030 3.3.1 《圣诞颂歌》,查理·狄更斯著 030 3.3.2 《土拨鼠之日》 031 3.3.3 《楚门的世界》 032 3.4 解决 033 3.5 转折点 034 3.6 大转折点 039 3.6.1 幕和故事长度 044 3.6.2 段落 045 3.7 场景 047 3.8 节拍 049 3.9 一些结构神话 050 3.10 结构及非经典结构形式 052 3.11 实际应用—故事基线 058 第四章 认知差异 061 4.1 大脑和问题 062 4.1.1 揭露差异 064 4.1.2 特权差异 064 4.1.3 《天下无双的吉夫斯》摘录 065 4.1.4 喜剧注意事项 078 4.2 认知差异的传达机制 079 4.2.1 通过动作和语言表现的认知差异 080 4.2.2 《少数派报告》摘录 081 4.2.3 基于承诺的认知差异 082 4.2.4 问题属于认知差异 083 4.2.5 基于次要情节的认知差异 084 4.2.6 基于暗示和迹象的认知差异 086 4.2.7 基于误解的潜台词 088 4.2.8 基于掩饰的认知差异 089 4.2.9 潜意识目标 090 4.2.10 潜意识目标中的情节和人物 091 4.2.11 认知差异与隐喻（metaphor） 092 4.3 认知差异—其他问题 093 4.3.1 潜台词与诗意 093 4.3.2