包邮现代设计先驱 从威廉·莫里斯到沃尔特·格罗皮乌斯

本书特色

西方设计史开山之作。今天的设计史研究无法绕开佩夫斯纳，不是继承他，就是批判他。本版重新编辑文字，让阅读更顺滑。

新增译者后记、作者生平，让读者全面了解本书内容。

内容简介

本书以时间为线索，概述了19世纪到20世纪初的一些奠定现代建筑与设计发展基础的重要风格、重要人物，让读者快速、清晰地了解现代设计的来源。本书首版于1936年，1948年第二版，1960年第三版。此版在前三版的基础上又拓展了很多内容，如佩夫斯纳的原始文稿和重要修订信息，并增加了作者对现代主义根源的阐释，新增大量精彩的插图，更新了主要人物传记资料和书目，附上了对关键主题、艺术运动以及重要人物的说明性短文，增加了1914年（本书首版时的研究节点）以后的案例。
佩夫斯纳认为现代设计有三个主要来源：威廉·莫里斯及其追随者、19世纪工程的发展和新艺术运动。他认为，在早期现代主义作品中可以看到这些来源，并对现代主义运动中的大师，如英国的查尔斯·弗朗西斯·安斯利·沃伊齐与查尔斯·雷尼·麦金托什，美国的路易斯·沙利文与弗兰克·劳埃德·赖特，以及奥地利的阿道夫·卢斯与奥拓·瓦格纳进行了研究。本书末尾，佩夫斯纳论证了沃尔特·格罗皮乌斯及其包豪斯同事们的设计彻底颠覆了过去，迈入现代。

前言

尼古拉斯·佩夫斯纳（Nikolaus Pevsner）的著作《现代运动的先驱者》（Pioneers of the Modern Movement,编者注:1949年再版时，书名改为《现代设计先驱》）由伦敦Faber & Faber 出版社于1936年首次出版，至今仍是了解现代建筑与设计的少数*为重要的参考书之一。与西格弗里德·吉迪恩（Sigfried Giedion）五年后出版的《空间·时间·建筑》（Space, Time and Architecture）一书类似，佩夫斯纳并非平淡地追踪现代运动的脉络，而是将之作为一种“公认的风格”，对这一风格中简洁的线条、凌厉的形式以及新颖的空间感展开分析——并且，以此说明科学、工业与机器时代的本质表现。
佩夫斯纳进步的历史观来自其德国精英艺术史家的教育背景。他来自一个富裕的俄罗斯犹太庭，1902年生于莱比锡。他曾先后在慕尼黑随海恩里希·沃尔夫林Heinrich Wolfflin），在柏林随阿道夫·戈尔德斯密特（Adolf Goldschmidt），在法兰克福随鲁道夫·考奇（Rudolf Kautzsch）学习，之后回到莱比锡，在威廉·平德（Wilhelm Pinder）的指导下完成其博士论文——讨论城市巴洛克建筑。由于受到平德的影响，佩夫斯纳接受了“时代精神”（zeitgeist）的理念，推定民族精神、时代特色必然反映于艺术当中——因而，在其《现代运动的先驱者》一书里，<p>尼古拉斯·佩夫斯纳（Nikolaus Pevsner）的著作《现代运动的先驱者》（Pioneers of the Modern Movement,编者注:1949年再版时，书名改为《现代设计先驱》）由伦敦Faber & Faber 出版社于1936年首次出版，至今仍是了解现代建筑与设计的少数*为重要的参考书之一。与西格弗里德·吉迪恩（Sigfried Giedion）五年后出版的《空间·时间·建筑》（Space, Time and Architecture）一书类似，佩夫斯纳并非平淡地追踪现代运动的脉络，而是将之作为一种“公认的风格”，对这一风格中简洁的线条、凌厉的形式以及新颖的空间感展开分析——并且，以此说明科学、工业与机器时代的本质表现。</p><p>佩夫斯纳进步的历史观来自其德国精英艺术史家的教育背景。他来自一个富裕的俄罗斯犹太庭，1902年生于莱比锡。他曾先后在慕尼黑随海恩里希·沃尔夫林Heinrich Wolfflin），在柏林随阿道夫·戈尔德斯密特（Adolf Goldschmidt），在法兰克福随鲁道夫·考奇（Rudolf Kautzsch）学习，之后回到莱比锡，在威廉·平德（Wilhelm Pinder）的指导下完成其博士论文——讨论城市巴洛克建筑。由于受到平德的影响，佩夫斯纳接受了“时代精神”（zeitgeist）的理念，推定民族精神、时代特色必然反映于艺术当中——因而，在其《现代运动的先驱者》一书里，</p><p>他探讨了“在霍夫曼（Hoffmann）的优美、佩尼耶（Perrer）的明净、弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的宏大阔落与舒适厚重，或格罗皮乌斯（Gropius）的坚定直率中，民族品质得到了极佳的体现”。</p><p>1924年，佩夫斯纳获得博士学位，随后在德累斯顿担任义务策展助理。1925年，他进行了两次改变其生活的旅行:去巴黎参观装饰艺术展览（Decorative Arts in Paris）时，他深为勒·柯布西耶（Le Corbusier）设计的模型住宅（Pavillon de L'Esprit Noureau）所打动；到访德绍，去观看那具有突破性奠基意义的包豪斯新建筑，其设计者沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius)成为佩夫斯纳心目中*能代表现代运动的建筑师。1928年，佩夫斯纳在哥廷根大学（University of G?ttingen）得到一个学术研究职位，他由此获得资助，前往研究英格兰的艺术与设计，从而奠定了《现代运动的先驱者》一书的写作基础。</p><p>像许多受到同化的犹太人那样，佩夫斯纳*初对民族社会主义理想怀有感情，特别是在艺术与教育方面；但他很快便大失所望。作为犹太裔学者，在大学任职的佩夫斯纳被解聘了，并在1933年离开了德国，游走于欧洲其他地方寻找工作。1934年，借助与英国的联系，他定居了下来，先到伯明翰大学（Birmingham University）工作，随后又受聘于戈登·拉塞尔爵士（Sir Gordon Russell）在科茨沃尔德经营家具事业。1941年，佩夫斯纳成为《建筑评论》（Architectural Review）杂志的编辑，他在这本杂志上发表了大量文章，并且与企鹅图书公司的创建者埃伦·莱恩（Allen Lane）建立了联系。在他的帮助下，佩夫斯纳完成了一本影响广泛的书——《欧洲建筑纲要》（An Outline of European Architecture），并写作了一系列影响巨大的文章，《英国建筑》（The Building of England）成为其*为伟大的遗产。</p><p>1960年，佩夫斯纳在纽约现代艺术博物馆1949年出版的《现代设计先驱》一书的基础上，进行了更新并修订了题目，由鹈鹕出版社（Pelican Books，编者注:鹈鹕出版社于1937年由埃伦·莱恩创立，是企鹅出版社旗下的一个分支机构，专注出版平价的教育类和非虚构类图书，“鹈鹕丛书”是其著名的图书名牌）出版。这个版本重点增加了对铁构建筑的讨论，更为强调新艺术（Art Nouveau）即今天所称的英国自由风格（English Free Style）的地位，并且重新评价了一些关键的独立设计师的设计，像查尔斯·雷尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）与弗兰克·劳埃德·赖特。由此显现出一种偶然而强烈的原创色彩:对当代的读者来说，佩夫斯纳的《现代设计先驱》的清晰成熟风格将给他们带来阅读的乐趣。</p><p>佩夫斯纳写作这本书时坚称:“要证明新的风格，一种真正属于我们这个世纪的正式的风格，其实在1914年就出现了。”基于佩夫斯纳的艺术史信念，这种新风格的诞生被认为是不可避免的，而研究者的任务便是追踪其来源，并确认早期的共同特征。艺术毫无疑问地必然反映着这个时代的信仰、社会制度以及科</p>

作者简介

尼古拉斯·佩夫斯纳（1902-1983），杰出的德裔英籍艺术史家、建筑和设计史家。1924年获莱比锡大学艺术与建筑史博士学位，1933 年为躲避德国纳粹的迫害逃到英国并定居伦敦，先后出任伦敦大学伯贝克学院艺术史教授、剑桥大学美术学首席教授和牛津大学美术学首席教授，编辑了著名的46卷《英国建筑》丛书，并担任《鹈鹕艺术史》创始编辑。这两个著名的书系由耶鲁大学出版社出版、发行。