包邮声的重构 新诗节奏研究

【目 录】

**编 重探与重估

**章“自然的音节”论3

一、何谓“自然”？何谓“和谐”？6

二、“内部的组织”与韵律之营造20

三、“不整齐”的节奏美学24

第二章“内在韵律”说32

一、“内在韵律”说的疑点32

二、“内在韵律”说的理论背景与症结34

三、“内在”的韵律如何“外在”地实现？45

第三章 新诗“格律”理念56

一、闻一多的“音尺”论的局限58

二、孙大雨对闻一多方案的改进70

三、新诗格律理论的“家族相似性”94

第四章 陈世骧：中国“韵律传统”与“律度”

的重审96

二、“顾名思义”的陷阱与不为人知的理论资源101

三、“乐诗-韵律传统”的再出发116

四、重探旧诗的“律度”与“时间”136

第五章 帕斯《弓与琴》中的诗律学问题150

一、节奏的哲学问题152

二、诗歌与散文的节奏158

三、节奏与格律的关系163

第六章 哈特曼：自由诗的“韵律”如何成为可能？170

一、“格律”“节奏”“韵律”三者关系的再辨析172

二、韵律的基础：分行抑或复现性的结构？182

三、对位法：走入多重认知的诗律学198

第二编 呼唤新的理论范式

**章“格律”与“韵律”的区别以及“非格律

韵律”211

一、重探“韵（律）”的本质：同一性与差异性212

二、“格律”“韵律”不分：现代诗律学的困境219

三、韵律的基础与自由诗的韵律226

四、格律与非格律韵律的联系和区别232

五、“韵”之离散:当代的趋势247

第二章 节奏的“集群”特性与层级建构267

一、诸节奏元素的“多元共存”与节奏的三个层次267

二、“格律”与“节奏”的互动以及历史发展问题282

第三章 节奏的“非韵律面相”与“语言的节奏”298

一、被遮蔽的“语言的节奏”300

二、节奏划界：从“顿”到“边界”309

三、新诗节奏的速度327

四、停顿、暂歇与换气334

五、节奏的起伏344

第四章 新诗的“音乐感觉”与“时间”354

一、时间性：诗歌与音乐的内在关联354

二、新诗之“音乐感觉”的实现361

三、朝向“歌”的“诗”：重复与声响的示意369

第五章 书面形式与新诗节奏的“视觉化”趋势376

一、书面形式与节奏和时间性376

二、标点与分行384

三、“建模”与“拆模”399

第三编 杰出的范例

**章 卞之琳诗歌与诗论中的节奏问题411

一、“格律”的迷思与困境413

二、重新发现卞之琳的“韵律”420

三、分行、标点与“广义的节奏”429

第二章 痖弦与现代诗歌的“音乐性”436

一、“诗”与“歌”的关系：新诗的一个难题436

二、“不感觉有格律存在”的音乐形式440

三、流动的“感觉”与变动的“时间”456

第三章 昌耀诗歌的“声音”与新诗节奏之本质471

一、昌耀的“韵语”474

二、昌耀的“硬语”481

三、以语言“修复时间”497

第四章 多多诗歌的音乐结构501

一、“重复”的玄机与诗意的跌宕起伏503

二、词语的“厮杀”与声音的召唤性510

三、韵律的“组织”作用517

结语520

跋530