包邮许默洛花园:自然主义种植大师奥多夫的荒野美学

本书特色

1.全球极具影响力的景观设计师奥多夫的经典作品巡礼。囊括近40年来奥多夫在世界各地的景观设计作品，包括：许默洛花园、芝加哥卢里花园、纽约炮台公园、纽约高线公园、德国马克西米利安公园、伦敦蛇形画廊花园、美国特拉华植物园等。
2.一览奥多夫园艺设计手法、风格“越来越野”的演变。包括植物修剪、混合种植、散布植物、块状种植、分层种植、矩阵种植、比例种植等一系列风格展示和演变，见证奥多夫大师级多个时期园艺作品的荒野之美。
3.既是园艺设计，也是植物种植设计。大师悉心讲述其种植设计的变革和实践，包括减少使用寿命较短的植物、选用禾草植物和北美植物、舍弃植物修剪、从块状种植转向混杂、提高长寿植物的比例、保留四季荣枯的自然状态等，深刻领会自然主义种植理念。
4.300多幅精彩景观图和手绘设计图。铜版纸四色印刷，将大师级的景观设计和自然种植设计完美呈现给读者，感受植物不加修饰的旺盛生命力，以及设计师师法自然创造出的、四季荣枯交替的荒野之美。

内容简介

荷兰园艺大师皮特·奥多夫在世界园艺种植界早已如雷贯耳，被誉为“荒野之神”、全球*具影响力的花园设计师之一、自然主义种植奠基人。1982年，奥多夫和家人搬到荷兰东部的许默洛，建立了许默洛花园——这里是他的家，也是私人花园实验室、多年生植物苗圃。近40年来，这里成为“荷兰浪潮”（新常青运动）的自然主义种植发起地，每年都有成千上万的园艺师、游客来到这里寻找灵感，或欣赏花园美景。 本书由皮特·奥多夫和他的朋友、园艺作家诺埃尔·金斯伯里联合撰写，将奥多夫在许默洛花园的日常生活置于世界景观设计潮流的发展背景中，展示了他在设计许默洛花园、纽约高线公园、芝加哥卢里花园等代表作品时的工作经历、设计思路，以及他那极具个性设计风格的演变历程，真实反映了奥多夫独特的自然主义美学和杰出的景观设计生涯。

前言

前言
PREFACE
自本书初版问世以来，皮特的作品继续增加，许多新的重大公共和私人项目已经完成建设和种植，我们将在这里看到其中的一些。他的产出增加了，这是因为他与以植物为中心的其他设计师展开合作。这种非常规的工作方式超出了景观公司的正常等级制度，事实证明，它非常有效。这是我们在这个新版本中涵盖的主题之一。他现在有了足够多的、信任的同事来帮忙同时实施数个重大项目计划，这本身就是一个标志，说明他以及他作为关键人物参与的自然主义种植运动已经取得了长足进展。<p>前言<br />PREFACE</p> <p>英国皇家马斯登医院的玛吉医疗中心、特拉华植物园、诺玛餐厅的花园、维特拉园区花园，以及底特律的奥多夫花园（Oudolf Garden Detroit）——皮特·奥多夫完成的重要项目不胜枚举。在进入很多人开始慢下来的年纪之后，皮特似乎正在做得更多。许多新的委托来自艺术博物馆和画廊：荷兰的福尔林登博物馆和辛格博物馆（Singer Museum），西班牙巴斯克地区的奇利达勒库博物馆（Chillida Leku），以及萨默塞特郡和梅诺卡岛两地的豪瑟沃斯画廊。嘉奖也纷至沓来：辛格博物馆奖、谢菲尔德大学荣誉学位，以及奥兰治.拿骚官佐勋章——仅举几例。<br />自本书初版问世以来，皮特的作品继续增加，许多新的重大公共和私人项目已经完成建设和种植，我们将在这里看到其中的一些。他的产出增加了，这是因为他与以植物为中心的其他设计师展开合作。这种非常规的工作方式超出了景观公司的正常等级制度，事实证明，它非常有效。这是我们在这个新版本中涵盖的主题之一。他现在有了足够多的、信任的同事来帮忙同时实施数个重大项目计划，这本身就是一个标志，说明他以及他作为关键人物参与的自然主义种植运动已经取得了长足进展。<br />为**版增添一些新内容的背景，正是这一运动在世界范围内的发展。在某种程度上，皮特的工作只是冰山一角。世界各地对自然主义种植的兴趣都有巨大的增长。在很大程度上推动这种现象的，是人们想要使用本土物种而非园艺行业的标准产品。虽然皮特使用的植物来源非常广泛，但他的自然主义伦理非常适合艺术性地使用来自各种栖息地的植物。例如，在巴西南部的塞拉多（cerrado）草原生态区，他的植物选择和组合方法启发了巴西利亚的设计师，他们正在使用北欧人从未听说过的植物。在中国、日本和韩国，如今公共场所或较大的花园中正在越来越多地使用多年生植物与禾草。其中，很多植物同样是本地原产物种。皮特不可避免地被人们研究，以获得灵感和技术建议。在距离荷兰更近的地方，随着公共种植和新私人花园可以使用更多的资金，东欧和俄罗斯的多年生植物使用量大幅增加。人们对皮特作品的兴趣似乎将会与日俱增。</p>

相关资料

序
INTRODUCTION
这是纽约市高线公园每天都在上演的情景，而它是全世界*激进的城市景观设计实验。将一条废弃的高架货运铁路线改造成公园，这无论如何都是个勇敢的决定，但让它*为成功的一直是植物种植，这是它不可或缺的一部分。丰富植物物种的集合创造出动态十足的视觉质感，在每个季节都吸引人们来到这座公园；吸引人们流连且极具设计感的硬质景观元素、步道的细长形状以及公园所处的繁华位置，这些条件的组合似乎比任何植物园更能让人以一种前所未有的方式看待植物。
为了引入我们的主题，我将首先介绍皮特和他的家人，然后再谈谈当代种植设计以及那些负责塑造它的知名人士。
这本书的初版是为了纪念皮特的70岁生日而写的。他出生于1944年10月27日，在布卢门达尔长大，这个小镇坐落在阿姆斯特丹西边的哈勒姆市附近的沙丘乡村中。他的家人经营着一家餐厅兼酒吧。“那里，”他说，“距离泰瑟花园只有1公里，泰瑟花园是个小型栖息地公园（heempark），也叫野生植物公园，我们小时候很喜欢去那里，但当时我还不理解它的重要性。”年轻时，彼得吕斯（Petrus，皮特的全名）当然帮忙打理过餐厅的生意，但是，他很快就对制造花园产生了兴趣。他说：“这个兴趣是在我大约25岁时开始的，当时我已经决定退出家里的生意。”我记得他曾在哈勒姆的一个街区向我展示自己年轻时住的房子，他抬手指向一棵巨大的竹子，茂盛的绿色竹叶从栅栏上方探出——他告诉我，这棵竹子是他*早种植的东西之一。后来，皮特继续学习景观建造，这让他具备了创立一所花园建筑公司所需的资质。一开始，他包揽了所有的工作，但很快他就开始引入其他熟练的工匠来做硬质景观，因为他想专注于种植。在欧洲，我们所处的这个角落拥有温和湿润的气候，很多种类的植物都可以在这里轻松种植，很多人都爱上了这种不可思议的多样性，皮特也一样。而且，他也很快就发现自己需要更多的空间。因此，他和他的家人搬到了许默洛村的边缘地带。正是在这里，我们将在后面适当的时候开始我们的故事。
皮特的外表是典型的荷兰人——身材高大，有一头金发和一张在户外待了很长时间而被晒黑的脸。他性格害羞，有时会被人误以为是冷漠，其实他只是一个沉默寡言的人。我一直把他想象成在荷兰历史上发挥重要作用的荷属东印度公司的一名船长，他的双眼盯着遥远的地平线，不惧任何风雨。一旦你了解他，你就会意识到他是个非常温暖的人，并且有建立良好关系的强烈愿望。有趣的是，私人花园设计是一个社交属性很强的职业；它不可避免地涉及与客户的重复会面，和他们的家人打交道，而且通常会一起吃几顿饭。皮特似乎特别擅长与客户以及项目合作者建立真正的友谊。

序
INTRODUCTION

一群游客正在眺望城市景色。其中一个人拍了张照片，而其他人指向城市景观中的某样东西。然而，在两层楼高的地方看到的街景很快就消磨光了他们的兴趣。于是，他们继续往前走。才走了几步，又有另外的东西吸引了一个人的注意——她面前的一朵花。很快，每个人都在给花拍照。在这条高悬地面的步道上，植物一次又一次地引起他们的关注，耽搁他们前进的步伐。与此同时，这群人里面有个人掉队了，他只顾着全神贯注地拍照，镜头里是一个从前景野草后面探出头的广告牌，上面写着一条诙谐的品牌广告语。
这是纽约市高线公园每天都在上演的情景，而它是全世界*激进的城市景观设计实验。将一条废弃的高架货运铁路线改造成公园，这无论如何都是个勇敢的决定，但让它*为成功的一直是植物种植，这是它不可或缺的一部分。丰富植物物种的集合创造出动态十足的视觉质感，在每个季节都吸引人们来到这座公园；吸引人们流连且极具设计感的硬质景观元素、步道的细长形状以及公园所处的繁华位置，这些条件的组合似乎比任何植物园更能让人以一种前所未有的方式看待植物。

改造这条铁路的想法来自一个名叫高线之友的市民团体，而总体规划由景观设计公司詹姆斯·科纳事务所与DS R事务所合作完成。然而，高线公园的植物种植是令其扬名全球的重要因素。它的创造者是荷兰花园和景观设计师皮特·奥多夫，如今他在自己的行业里颇负盛名。他的作品（主要位于公共空间）以一种新的方式将植物带给城市中的人，并强调了植物设计可以非常有效地创造丰富且令人难忘的空间。在如今这个世界，超过一半的人口生活在城市地区，而面对人类为自身目的重塑地球面貌的冲动，大自然似乎正在全面退缩。在这样的背景下，我们想要在未来保持清醒，并保持与其他生物共享空间的能力，创造美丽、生物多样化且不断变化的种植也许是一大关键。这本书讲述的是皮特和他的作品，但它并不是人物传记，原因我们稍后就会看到。在一场关于植物设计的当代运动中，他是*成功和*有天赋的代表人物。但是，要理解他所做的事，就需要从整体上理解这场运动。因此虽然本书聚焦的重点是皮特·奥多夫，但在很大程度上，他的故事是在新种植方式的背景下讲述的。
为了引入我们的主题，我将首先介绍皮特和他的家人，然后再谈谈当代种植设计以及那些负责塑造它的知名人士。

人物小传
这本书的初版是为了纪念皮特的70岁生日而写的。他出生于1944年10月27日，在布卢门达尔长大，这个小镇坐落在阿姆斯特丹西边的哈勒姆市附近的沙丘乡村中。他的家人经营着一家餐厅兼酒吧。“那里，”他说，“距离泰瑟花园只有1公里，泰瑟花园是个小型栖息地公园（heempark），也叫野生植物公园，我们小时候很喜欢去那里，但当时我还不理解它的重要性。”年轻时，彼得吕斯（Petrus，皮特的全名）当然帮忙打理过餐厅的生意，但是，他很快就对制造花园产生了兴趣。他说：“这个兴趣是在我大约25岁时开始的，当时我已经决定退出家里的生意。”我记得他曾在哈勒姆的一个街区向我展示自己年轻时住的房子，他抬手指向一棵巨大的竹子，茂盛的绿色竹叶从栅栏上方探出——他告诉我，这棵竹子是他*早种植的东西之一。后来，皮特继续学习景观建造，这让他具备了创立一所花园建筑公司所需的资质。一开始，他包揽了所有的工作，但很快他就开始引入其他熟练的工匠来做硬质景观，因为他想专注于种植。在欧洲，我们所处的这个角落拥有温和湿润的气候，很多种类的植物都可以在这里轻松种植，很多人都爱上了这种不可思议的多样性，皮特也一样。而且，他也很快就发现自己需要更多的空间。因此，他和他的家人搬到了许默洛村的边缘地带。正是在这里，我们将在后面适当的时候开始我们的故事。

皮特是个非常重视家庭的男人。任何和他打过交道的人很快就会遇到他的妻子安雅。对他的工作而言，安雅的支持一直是至关重要的组成部分。他们两个显然十分亲密，而且非常喜欢彼此。“安雅照顾我，并且处理很多我处理不了的事情。”皮特说，“她是我事业的社交部分；她是沟通者，所以，我们是互补的。”他们的儿子彼得生活在附近的一个小镇上，经常过来看望他们。他有父亲对设计的热情，这体现在他的事业上：销售传统风格的代尔夫特瓷砖和现代瓷砖。另一个儿子雨果生活在厄瓜多尔乡村，住在他妻子的村庄里，有三个孩子。
皮特的外表是典型的荷兰人——身材高大，有一头金发和一张在户外待了很长时间而被晒黑的脸。他性格害羞，有时会被人误以为是冷漠，其实他只是一个沉默寡言的人。我一直把他想象成在荷兰历史上发挥重要作用的荷属东印度公司的一名船长，他的双眼盯着遥远的地平线，不惧任何风雨。一旦你了解他，你就会意识到他是个非常温暖的人，并且有建立良好关系的强烈愿望。有趣的是，私人花园设计是一个社交属性很强的职业；它不可避免地涉及与客户的重复会面，和他们的家人打交道，而且通常会一起吃几顿饭。皮特似乎特别擅长与客户以及项目合作者建立真正的友谊。

名声容易让人腐化，但每个认识他的人都会向你保证，皮特的性情丝毫未改。“和社会名流打交道并没有让他改变。”30多年的朋友乔伊斯·于斯曼说。“他是杰出的合作典范，他用眼睛看，用耳朵倾听……他是男人中的王子。”美国同事里克·达克说。实际上，皮特从不被其他人的名声打动，所以也许不太可能过于高看自己。他的谦逊也是非常典型的荷兰人特征。在其他地方，富人必须用珠光宝气和奢靡服饰给人留下深刻印象，在这个国家，*富有的公民选择朴素的黑色衣服——只需要看看伦勃朗1662年的画作《布商行会的理事们》。这种基于加尔文教派的谦逊正是本书不是传记的原因，荷兰人从未轻易沉迷于这种文学形式。“只有足球运动员才有关于他们的传记。”皮特十分不屑地说。除了保持谦逊，皮特还对别人敞开心扉并愿意倾听。这也有实用的一面。如果你希望自己的作品受到珍视并保持美观，你需要与维护人员融洽相处——这种相对平等主义也是另外一种荷兰特色。

*重要的是，皮特喜欢自己的工作为这么多人带来欢乐。这是他喜欢公共空间胜过私人花园的原因之一。要想发挥作用，一座花园必须有人照料。委托他为纽约市炮台公园（Battery Park）创造一系列种植的沃里·普赖斯说：“皮特非常清楚的是，如果他认为某个地方或者团体不能维护他的作品，他就不想为这个地方或团体建造花园。”花园不是一次性的创造物；皮特总是想要参与监督他们的持续管理。当然，有时他并不能如愿。

种植设计
在历史上，出于装饰甚至功能性目的而将植物放在一起的创造性过程一直是被人们低估的技能。作为一种得到清晰表达的艺术形式，它大概在20世纪初的德国达到了一个高峰，但这是一个明星寥寥的领域：英格兰人格特鲁德·杰基尔（1843―1932）和巴西人罗伯特·布雷·马克斯（1909―1994）是后人很容易记住的两个名字。在提升景观设计师作为一个群体的形象方面，皮特做了如此之多的工作，这也许将会是他*重要的遗产之一。

皮特是种植设计领域一场新运动的参与者，这场运动以生态方面的考虑为基础，而本书正是在这一背景下对他投以极大的关注。这场运动本身并没有严格的定义——他只是许多志同道合的从业者中*成功的一个。它没有宣言，没有成员资格，保持着开放、流动和热情友好。我也认为自己深入参与了这场运动。我研究，写作，做种植设计顾问的工作，而且我从1994年起就认识了皮特。所以，写这本书有时候感觉就像是写个人回忆录。
这场运动一直强调深入了解植物和欣赏植物多样性的重要性。从20世纪80年代开始，欧洲越来越多的专业人士和业余爱好者——主要是在德国、荷兰、瑞典和英国——一直在开发新的种植风格。为了彻底反对植物的公式化应用，无论是自19世纪以来改变甚微的充满一年生花卉的夏季花坛，还是从20世纪60年代开始被景观行业大规模使用的沉闷的“绿色水泥式”灌木种植，许多从业者如今强烈渴望以更宽松、更浪漫，*重要的是更自然的风格创造景观。这种新型种植有意违反历史景观实践的意识是关键。
植物种植的这种新面貌被贴上了各种标签。英国评论家提到了“荷兰浪潮”，但这个概念一直存在争议。“新多年生植物风格”也有人使用，这个名字借用自我在1996年写的一本书的标题。*近，我们还听到有人提起“新德国风格”，指的是20世纪80年代以来在德国演变出的独特的多年生植物风格。这些不同的花园文化都展现出了自己的特点，但它们背后都有同样的三条原则：对自然主义美学的强烈渴望，可持续性，以及强烈关注为生物多样性创造家园。

杂志和报纸编辑喜欢运动能够被命名——这让它们可被定义且易于被读者识别。他们也喜欢领导者。除非他们正在编辑园艺出版物，否则，他们往往对园艺界的当前趋势知之甚少。这会造成很多误解。因为这个原因，皮特常常被描绘成一场生态种植运动的领导者。虽然生态是他作品的一个重要方面，但它实际上并不是*重要的。当下应用多年生植物的设计师们有着非常明确的共同目标，从自然界获得启发的愿望是我们所做工作的核心，但这是一场多样化的运动，无法由单一的宣言来定义。
一些非常成功的设计师变得墨守成规，因为他们找到了一套行之有效且每个人——特别是客户——都喜欢的概念。很多设计师能够以不同的风格或情调开展工作，但却止步不前，因为客户所要求的常常是他们已经为别人创造过的东西。这不禁让人想起，路易十四肯定曾经注视着不幸的尼古拉·富凯在沃勒维孔特城堡（Vaux-le-Vicomte）的花园，心里想着自己多么想雇用勒诺特尔（Le N.tre）来做出更大更好的东西！（有人可能不知道这个故事，富凯在监狱里度过余生，而勒诺特尔则开始在凡尔赛宫建造花园。）

皮特曾经表示他不喜欢重复自己。他总是在前进，试验，尝试新的组合、新的植物配置方式和不同的观点，他的工作因此才令人兴奋，但我怀疑这有时会让客户感到不安。他的设计总是考虑到场地条件、周围景观、花园是公共的还是私人的，等等，但基本上每个项目都变成了故事中的一个章节，它们都是独特的创作，反映了他当时所学到的关于植物和种植的一切。因此，必然不同于他之前做的任何东西。如果历史的轮盘赌重新转动，同一个地址无论是提前几年开发还是几年之后再交到他手里，都很可能得到不同的对待。不过值得注意的是，皮特的新设计技术往往是累积性的。他并不会放弃将植物放在一起的某种特定方式，但是，会在一个新项目中使用几种新的技术。这样做的结果是多层次且复杂的创作，以及不断增强针对特定视觉及生态环境微调设计解决方案的能力。用他的话说：“知识创造自由！”

和很多艺术家一样，皮特以高度直观和直觉的方式工作。这令人异常难以记录他的方法论的核心。他很少有固定的工作方式，这可能会让学生感到沮丧。我记得他曾向一个跨国团体解释说，有时候他使用一种植物开始设计一座花园，有时则使用另一种植物——对面出现了一张张困惑的脸。在他的设计方法里，没有可预测的路径。这大概是他使用自己喜欢的植物调色板实现如此众多不同效果的原因之一。这确实给那些想向他学习的人带来了困难。学生喜欢规则。他们想要重点总结、提示、清晰的程序。“打破规则”是皮特常常挂在嘴边的话。在这里记录他的工作时，我想我的作用是为读者介绍一些规则，并以可理解的方式呈现这些规则。然后，鼓励读者打破它们。因此，这些经验并不打算成为教条。

诺埃尔·金斯伯里

作者简介

作者
皮特·奥多夫（Piet Oudolf），荷兰景观种植设计大师，英国皇家建筑师协会荣誉院士、“荷兰浪潮”（新常青运动）先锋。先后参与设计了21座公共花园、11座私人花园，代表作品包括纽约高线公园、许默洛花园、芝加哥卢里花园等。获得过欧洲花园奖、切尔西花展金奖、英国皇家园艺学会金维奇纪念奖章、专业景观设计师协会卓越奖等多项荣誉。著有大量关于园艺和景观设计的图书，包括《梦幻植物》《与自然玩耍》《禾草园艺》《用植物做设计》和《种植新视角》（中文版《荒野之美：自然主义种植设计》）等。
诺埃尔·金斯伯里（Noel Kingsbury），当代自然主义植物种植设计专家、园林作家，与许多知名园林设计师合作出版书籍，主要兴趣和专业领域是自然灵感种植设计、植物生态学在景观设计和园林管理中的应用。出版图书20多部，包括《家中的花园设计师》《植物育种的历史与科学》《绿化屋顶和生活墙》《种植设计：时空花园》等。
译者

作者
皮特·奥多夫（Piet Oudolf），荷兰景观种植设计大师，英国皇家建筑师协会荣誉院士、“荷兰浪潮”（新常青运动）先锋。先后参与设计了21座公共花园、11座私人花园，代表作品包括纽约高线公园、许默洛花园、芝加哥卢里花园等。获得过欧洲花园奖、切尔西花展金奖、英国皇家园艺学会金维奇纪念奖章、专业景观设计师协会卓越奖等多项荣誉。著有大量关于园艺和景观设计的图书，包括《梦幻植物》《与自然玩耍》《禾草园艺》《用植物做设计》和《种植新视角》（中文版《荒野之美：自然主义种植设计》）等。
诺埃尔·金斯伯里（Noel Kingsbury），当代自然主义植物种植设计专家、园林作家，与许多知名园林设计师合作出版书籍，主要兴趣和专业领域是自然灵感种植设计、植物生态学在景观设计和园林管理中的应用。出版图书20多部，包括《家中的花园设计师》《植物育种的历史与科学》《绿化屋顶和生活墙》《种植设计：时空花园》等。

译者

王晨，北京林业大学园艺专业博士肄业，现居成都。自由译者，主要从事园艺、旅游、自然科普相关英文图书译介工作。已出版园艺相关译著《DK园艺百科全书》《园丁拯救地球》《DK树木大百科》《完美花园》等10余部。