映像中国

自序 发现中国电影
内地篇
中国电影的萌芽——上海都会滋生的黄金时代
中国早期片厂兴革及其特色
《春蚕》——中国**部写实电影
《桃李劫》——迫切的意图表达
《马路天使》——另一种现实表达
《夜半歌声》——心理分析原型
孤岛以降的中产戏剧传统——张爱玲和《太太万岁》
追忆白光——是妖姬还是地母?
《霸王别姬》——踏入商业的通俗旧梦
《十面埋伏》——谈文化保护政策之必要
《茶马古道》——自然之美与人文之美的完美结合
《孔雀》——青年成长的梦与中年无奈的摊牌
《站台》——被现实碾碎的生活向往
《紫蝴蝶》——繁复场面调度的执迷
香港篇
延续中产戏剧传统——香港电懋公司的崛起及没落
东方好莱坞的纵向承继——从上海到香港
洋人眼中的香港风情——舢板乐园和种族偏见
小飞侠和无厘头——香港电影“失乐园”
从阳刚世界到假女性主义——香港电影的两性角色变化
李翰祥——中国电影史的奇人
李翰祥的电影风格
《倩女幽魂》系列——徐克和程小东的旧瓶新酒
《黄飞鸿》——新旧交替时刻的悲剧英雄
《阿飞正传》——不完整的故事却成立的电影经验
《花样年华》——张爱玲式的恋物癖和庸俗美学
《2046》——后现代回忆加未来想象
《胭脂扣》——颓废中的激情讴歌
《男生女相:中国电影之性别》——关锦鹏个人影史的投射
向萧芳芳致敬——一位与香港电影史同步的优秀演员
台湾篇
怀旧与逃避主义后的迷失——五六十年代台湾电影概况
台湾电影九2——国际当红，岛内失利
台湾电影九2新新浪潮
世纪末的台湾电影——当代、后现代和儒家
电影儒侠胡金铨——作者型的武侠大师
侯孝贤——开创新的电影经验
《童年往事》——台湾四十年政经文化的证言
《恋恋风尘》——有情天地
《悲情城市》——试赋台湾史诗
《戏梦人生》——纵浪大化中，不悲亦不喜
杨德昌——从电脑、电机到电影
《恐怖分子》——电影神话的割裂与重组
《牯岭街少年杀人事件》——一个刻意被忽略的时代
《推手》——哀乐老年
《卧虎藏龙》——人文传统和弗洛伊德
通论篇
文人电影与商业翻新——新旧《龙门客栈》之比较
《英雄》和《卧虎藏龙》之比较
中国电影中的女性意识
国际影展和市场——华语电影海外丕变情势
世纪末的华丽时代——华语电影四种传统和突破