最新水景设计-(原著第二版)

年来，水都被排除于居住区之外，而如今它却日益成为城市设计中的重要手段。无论是将自然水系
纳入建筑系统，为了气候的原因还是作为城市区域内的协调要素，水都不仅仅是建筑师和规划者的兴趣所在，
还对公众具有很大的吸引力。这种吸引力通过宁静的或戏剧化的水体设计来实现，比如水池和喷泉。明智的
雨水管理概念往往是前卫建筑的一个组成部分，采光和河流恢复成了绝大多数公众的主要话题，这并不仅仅
因为近年来洪水灾难频仍。在这本书中，不同领域的专家站在全局的高度从各个方面探讨了如何在设计中
结合水元素并以很多国际性的项目作为实例。城市中水体的创造性运用不仅在艺术方面，同时在景观方面和
建筑方面也存在巨大不同，记录在案的水体管理项目中，波特兰的奥因根有一个巨大的新城市公园，是较为
优秀的案例，在纽约皇后区的植物园也运用了新的概念，它是以前奥斯陆空港或芬兰奥卢新住区水体管理概
念的转变。

序言
“想想看，当你谈到水的时候，你总是先谈你的经验，此后才会去谈你的思考。”
    这则忠告出自达·芬奇之口。但是我们又有谁能
说我们已经对水进行了各个向度的感官体验，并且对
其在知性上的理解没有任何问题?
    体验是本书的出发点。体验水的本质至关重要——
在水景工作室中的尝试会得来令人惊讶的结果——*
终产生了这里展示的存在于人及其周围环境之间的水
的特色。因为它们对于城市景观和大地景观的贡献，
我们称其为“水景”。20年前，我运用水在城镇的公
共空间和住宅区中进行设计，**个项目就是市镇和
乡村社区广场中的喷泉设计。然而，适于此项工作的
也许应当是雕刻家。这项工作对于我并不轻松。我对
一个共有的观念尤其感到厌恶：水是市镇景观中的装
饰，是用以让艺术家和建筑师开心的玩具。当城市中
所有基本的水体管理，如雨水转移、饮用水供应和污
水排放等有关功能的处理完成后，很少将视觉和美学
的感受作为工程领域的一部分进行考虑，有时甚至认
为这种考虑是多余的。
    所以一方面我们仅仅只将水作为简单的装饰进行
运用，另一方面，水在功能上的管理和阐释则交由专
家负责。对于这一主题，公众在他们的意识里同样将
其分解成上述的两方面，因此在将来我们应当越来越
多地关注如何能够对水进行体验和如何获取对水持续
进行处理的洞察力。因为，如果没有这种洞察力，社
会政策对于有效保存水资源的质量和数量会越来越漠
视，同时这种洞察力的存在对于水系统的发展以及对
于未来的一代都具有重要作用。
    这一经验促使我们直接将水的艺术与更复杂的主
题和观念相联系：新的可视的防洪和雨水通道，服务
用水合理的再利用，或新设计出更生态的污水处理方
法。我同时对人类美学和社会方面感兴趣。在水景创
造过程中将周围环境和城市声音有意识地作了性质上
的改变。水景设计中，水的声音，水的反光，以至房
间内的空气状况，水的背景，艺术装置以及公众参与，
对于人的生活来说都是非常有意义的。
    一开始，我们的职业方法和设计概念的关键在于
各学科间的合作。这些年来，我们一直渴望将各专业
取得卓越成就的专家汇聚起来，包括建筑师、工程师
或设计师，了解别人的思想和研究领域，使对水的任
何方面进行设计都能像艺术家一样优雅。在工作中，
我们联合了平时接触到的各行业的专家，他们现在已
经成为我们的朋友，其中的一些人对于本书作出了重
大贡献，甚至不逊于作者。
    本书写作基于实践，并且希望符合开篇引言的精
神。其中涉及我们的众多工作实例，前后跨越了25年。
有意识地将这些实例放在一起，是要使它们成为我们
表达设计理念的主要源泉。
    应当感谢在专业工作和文章写作中付出艰辛的作
者和朋友：沃尔夫冈·盖格(Wolang Geiger)教
授，德特勒夫·伊普森(Detlev Lpsen)教授，沃尔
弗拉姆·施文克(Wolfram schwenk)，罗伯特‘伍
德沃德(Robert Woodard)以及起重要作用的在德
赖塞特尔(Dreiseitl)工作室中我的合作伙伴。
    斯蒂芬·雷佩特(Stefan Leppert)在项目说
明文本和文章的编辑工作中的帮助使其更加准确。我
们在这项有益的合作中产生了极多的创新想法。迈克
尔-基默尔勒(Michael Kimmerle)使版面和图解