蝴蝶过期居留

本书特色

这部小说里的人物都在某个时空交接，或擦肩而过，或相遇相爱，或是离别之后被思念折磨。我们所谓的过去与现在，也许是虚无的。 她相信承诺，喜欢一切美好的东西： 漂亮的衣服、美味的食物、男人的诺言。 她找寻幸福，然后发现，失望， 有时候也是一种幸福。 因为有所期待，才会失望。 遗憾，也是一种幸福。 因为还有令你遗憾的事情。 她追寻爱情，然后发现， 爱，从来就是一件千回百转的事。

内容简介

暗恋邵重侠的范玫因，为了能见到他毅然决然去学长笛，不开心的时候也只能喝「婴儿香槟」解闷，被暗恋的邵重侠却爱上已经有男朋友的林康悦，心甘情愿、百般痛苦地做一个第三者…… 已婚的杜苍林深爱着莫君怡，却没有能力给她一个身分，善解人意的莫君怡虽然独力抚养杜苍林的孩子，却始终无法恨他…… 严英如是邵重侠的大学女友，两人曾一起到温哥华念书，但后来她移情别恋爱上了杜苍林，怎奈杜苍林*后也离她而去……

前言

我们一直以为，时间是自有永有的。我们在时间的长河里经历生老病死，岁月荣枯。然而，有科学家说，时间其实是弯弯曲曲的。

因为弯曲，所以会有许多时空交叠。

这部小说里的人物都在某个时空交接，或擦肩而过，可相遇相爱，或是离别之后被思念折磨。我们所谓有过去与现在，也许是虚无的。

那么，所谓永远，不过是人类主观的愿望，而不是一个客观的实体。

永远，到底有多远？

我们追求永远的爱，却不知道什么是永远，那是多么的可笑？

我们老是觉得思念的时光是漫长的，而回忆都是美好的。假使时间弯曲，也就无所谓“逝者如斯”了。

我们渴望跟自己所爱的人有一个美好的将来。然而，在重重叠叠的光阴里，并没有所谓有“将来”。

英国物理学家巴布雅在他的近作《时间的终结》一书里说，时间不过是一种人为的测量方式，并非真实存在。日出月落，季节迁移，人的衰老，是物质生长的必然过程，时间和空间一样，只是见证这一切。

巴布雅认为，天下万物，包括宇宙和人类，也无所谓过去与将来，只有现有。每一个“现在”都包含了从前与将来。

流逝的光阴，不过是人类的幻觉。

现在就是永远，这是科学家说的。

在相爱之前，也许我们曾经相遇。相聚的每一刻，就是将来。纵使有一天，我们分开了，天涯各处，我们仍然是在一起的。

这样相信的话，是不是比较幸福？

在流淌的岁月里，我们从未分开，而是重叠又重叠。惟一的真实，是肉体会败亡。时光可以轮回，人却不能。相爱的时候，就要珍惜每一个现在。你是不会重来的，我也无可能复活。

节选

相关资料

张小娴，把男人写到骨子里

采访张小娴是在她下榻的金都假日饭店。张小娴没有守时，我和图书商报的一个女孩只好坐在大堂的沙发上等。问坐在一边的出版社的总编，怎么会想到出张小娴的书。总编想了想说，她的书，任何一个男人看了都会出汗。能让男人出汗的书，会出自一个怎么样的女子的手笔？她必定是健壮如马，机警似鹿，飘逸如鸟，美艳如蛇。
　　真实的张小娴却无声无息地来到了。
　　恍如邻家小妹，或者就是同桌的你。休闲的软底鞋，淡淡茶绿小毛衣，小短裙。丝绸般柔顺的直发，垂肩。细鼻子细眼，精致雅洁，是不加修饰的不经意的自然。
　　而且不善于巧言令色。坐到咖啡桌的一边，安静乖巧似猫，不胜莲花的娇羞。
　　书封上那个迎风独立，风情万般的女子哪里去了。
　　我们随行的摄影师的镜头始终对着张小娴。已是公众人物的张小娴依旧不能在镜头前放松，像个时不时要逃课的小女生，她不时离座挽上她的大手袋去盥洗室。
　　她的双肩瘦削，背影清寂。你绝对不会希冀她会突然回眸轻笑。她是北京三月的风一吹就会把她吹倒的小女子。
　　如果我是贾宝玉，我真地很想把张小娴宛如一尊瓷瓶供在书案上，怎忍心让她去“铺床叠被”，更不忍让她熬尽青灯枯坐黎明做一个码字的写书人。
　　但张小娴的经纪人在她背后小声细语，说在港台没有男人敢追求她，男人面对张小娴的文字后再没有勇气面对张小娴本人。或者只是戏谑。
　　而其实，张小娴十分害怕别人以为她是爱情专家。她可以在知性上超过很多同龄的女子，可是，在感性上一个女子怎么可能超越自己的情感呢。她*害怕的事便是经常被人要求用一句话来总结自己的爱情观。张小娴的爱情观是要用她的所有的文字串在一起，也只能勉强说清楚三分而已。
　　她也是一个在爱海里浮沉的女子。甚至她比任何女子都更容易受到伤害，因为她敏感，她不是一般的敏感。她*怕听到的一句话，也是她心仪的男友对她说，我不爱你了。
　　她的小说和散文的情爱故事有的是她自己的，有的是她的朋友们的，有的是餐桌上酒吧里听来的，有的只是报刊上一个豆腐方块的小信息，被她统统捕光捋影搜罗到方格稿纸上，成为情长爱短的千字文。
　　她的情感文章在《明报》上刊出后，备受关注。据说连金庸大师的眼前都为之一亮。也许这只是媒体语言。事实上，张小娴是出版社看好的一张牌。港台历来有一个让内地文学女孩羡慕不得的好传统。他们看中了谁，就会像包装一个歌手那样不惜花费重金包装这个文学女孩。
　　包装的内容方方面面，无所不包。首先是包装她的文字。写些什么，如何地写，为谁来写，即读者定位在什么层面。接着是包装作者本人。据说凤凰卫视的吴小莉已经前后换过五任形象设计师为她打点梳理，诸如穿衣打扮，举手投足，一颦一笑。台湾的席娟也是被包装且是比较成功的范例。
　　不过，出版社对张小娴的点拨*要害之处，是在对她文字本身的定位上。不要去想着有朝一日会代替琼瑶奶奶，也不要奢望能代替三毛姐姐，她们在那一代的读者心目中已成经典。甚至也不能希望能取代席娟。席娟小妹也已形成她特定的不可忽略的读者群体。
　　张小娴要成为当红花旦，只能做张小娴自己。好在张小娴适逢一个旧千年的结束，一个新千年的开始，人类在末世的恐慌与来世的虚幻中，能攥住紧收在心的，似乎只有人类自身的那一点心痛的感觉。这份感觉中很大一部分是关于男人和女人，性和爱。

作者简介

　　张小娴 香港“四大才女”之一，香港著名言情小说家，她的作品年来均位踞香港畅销书榜文学类的首位。95年推出**部长篇小说《面包树上的女人》而走红文坛，是继亦舒之后，香港*受欢迎的言情小说家，其他小说作品包括《卖海豚的女孩》、《三个A CUP的女人》、《荷包里的单人床》及*新作品《面包树出走了》。散文集包括《我微笑，是为了你微笑》、《不如，你送我一场春雨》、《永不永不说再见》及香港7月书展将推出的《欲望的鸵鸟》等。
　　张小娴的作品，善于描写都市的男欢女爱，深受年轻读者的欢迎，新作一出版就会登上畅销榜。