合唱艺术

**部分 合唱艺术发展概述一、西方合唱艺术的源流（一）西方合唱的萌发、奠基与形成（二）西方合唱艺术的成熟与发展（三）西方合唱艺术的现代转型二、中国合唱艺术发展概略（一）19世纪末—20世纪20年代中国合唱（二）2D世纪三四十年代的中国合唱（三）20世纪50年代初至70年代末的中国合唱（四）20世纪80年代以来的中国合唱第二部分 合唱艺术特征与合唱训练一、合唱的类别（一）同声合唱类（二）混声合唱类（三）无伴奏合唱二、合唱的表演形态（一）合唱音乐会（二）交响合唱音乐会（三）歌剧中的合唱（四）文艺晚会中的合唱（五）合唱比赛三、合唱的声音特点（一）群体人声的音色（二）群体人声的音量（三）混声合唱人声的音域（四）群体人声的音值（音长）（五）群体人声的重叠四、合唱的演唱特质（一）合唱的同一性（二）合唱的配合（三）合唱的临场发挥五、合唱的声音训练（一）呼吸与发声（二）共鸣（三）音准训练（四）节奏训练（五）合唱的咬字与吐字（六）协调性训练第三部分 聆听赏析与演唱实践一、聆听与赏析（一）中国合唱作品简析（二）外国合唱作品简析二、演唱实践作品（提供曲谱）垦春泥在太行山上半个月亮爬上来牧歌阿拉木汗阳关三叠大漠之夜雨后彩虹嘎哦丽泰William Byrd: Ave verum corpusThomas Tallis: If ye love meMonteverdi: Ecco mormorar l'ondeOrlando Gibbons: The silver swanPalestrina: Hosanna in excelsisThomas Morley: April is in my Mistress' faceOrlando di Lasso: Matona, lovely maidenMaurice Durufle: Ubi caritasJohn Rutter: The music's always there with you