烧梦：李锐日本讲演纪行

《烧梦-李锐日本讲演纪行》内容为：既然使用方块字，那么和方块字相始终也根本无法拆开的文化传统，也就必然成为你写作的一部分，既然用方块字写作，你也就必然要被纠缠进一个多世纪以来的白话文运动，既然用方块字作，你就必然要面临“白话以后怎样”的历史性的煎熬和追问。

“写贫困写‘草根’，这并不决定你的作品是好文学。如果以为有了*悲惨的事情和题材，有了*悲惨的经历就有了*伟大的文学，这个概念是*要不得的，也是*错误的。我刚才提到的例子，白居易写的《长恨歌》，那是写了皇帝和皇后的爱情，这两个人肯定不是‘草根’，但是，隔了一千多年，《长恨歌》仍然在感动着我们。比如说，中国伟大的古典小说《红楼梦》，那写的都是温柔富贵之乡的故事，写的都是贵族的小姐，写了她们的命运和人生变化。《红楼梦》之所以成为千古绝唱，不是因为它是‘草根’，而首先因为它是文学。”（李锐）

“跟李锐一起抵达北海道函馆的时候正遇上一场大雨。日本的秋天本来就给我气温偏低的印象，一下雨更叫人觉得冷飕飕。街上时常驶过有轨电车，雨水变成了雨烟，从车顶上的电线周围往外冒。入夜，车灯贼亮，尤其是穿梭于雨水之中的时候，满天就像下了一把一把的鱼鳞一样，细细的，一点一滴地闪闪发光。”（毛丹青）

“我忽然意会到，自己平生**次到日本，**次在日本的街头漫步，就来到大阪的法善寺，就走进了法善寺门前这条又深又长的小巷。在暮色沉入黑夜的片刻之间，我无意中看见了日本的隐私，看见了日本拒绝被标准化的民间信仰，看见了日本一种生生不息的传统，看见了日本人并不拿出来给别人“观光”的自己的生活。”（李锐）