中国佛教美术本土化研究

引言
**节 艺术载体的本土化
第二节 艺术形象的本土化
第三节 艺术审美的本土化
**章 佛教建筑的本土化
**节 印度佛教建筑形式
第二节 中亚地区佛教建筑
第三节 从西域到中原
第二章 多教合窟的造像
**节 多教合窟遗存梳理
第二节 多教合窟造像的艺术特征
附 历代多教合窟简表
第三章 观音菩萨女性化
**节 菩萨女性化的佩饰要素
第二节 观音菩萨女性化的演变
第三节 佛教典籍的描述和观点
第四节 文学作品的推动作用
第四章 本土化的地狱逭像
**节 本土化的死后世界观
第二节 敦煌石窟的地狱造像
第三节 巴蜀石窟的地狱造像
第四节 十王造像的南北比较
第五章 敦煌石窟中的屏风式变相
**节 敦煌屏风式变相的起源
第二节 敦煌屏风式变相与变文
第六章 水陆法会与水陆画
**节 水陆法会与水陆画的基本内容
第二节 水陆画的艺术创作
第三节 两种形制水陆画的比较
第四节 水陆画的宗教思想与教化功用
第七章 佛教造像的帝王化
**节 皇家造像的昙曜五窟
第二节 帝后化身的释迦、多宝二佛并坐像
第三节 帝王“圣君”的弥勒造像
第四节 “福地善果”的帝后礼佛图
附录
明代“还宗教”宝卷《昙忏凡脱圣圆觉地藏经》
本土化的文殊菩萨造像组合
青州佛教造像的本土化特征
唐代铜镜与佛教本土化
明代的佛教版画
后记