现代设计史

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插图：罗斯金还看到伴随技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏等一系列问题，虽然他得出的结论是错误的——他主张解决矛盾的出路是倒退到手工生产中去，认为社会的道德完善和审美完善只可能在手工劳动广泛普及的基础上产生。罗斯金在一个半世纪以前便注意到的这些问题在今天的中国仍然具有现实意义。与当时的英国一样，中国在高速进行的工业化进程中也带来产品质量下降及一系列的资源、环境、生态问题，但由于中国比英国领土更大、人口更多，所带来的问题也更加突出，影响也会更加深远。这是每一个中国设计师都必须思考和面对的问题。罗斯金还意识到工业产品的艺术质量问题。1851年，为炫耀英国工业革命的成果，在伦敦举行了世界上**个国际博览会，展览馆由英国园艺师和建筑师柏克斯顿（J.Paxton，1803一1865）设计，因为展览大厅全部采用钢材与玻璃结构，所以被称为水晶宫。水晶宫材料特殊，造型奇特，采光良好，各国来宾都被英国工业化的成就而折服。就当时而言，以一个璀璨而华丽的水晶宫在伦敦海德公园展示世界各国的产品，象征英国国力之大，不仅作为一个展览场地，更作为博览会的主要科技成果之一，引起世界各国不小的骚动（当年参展者共计25国）。但罗斯金却认为水晶宫的意义仅在于人类可以造出这么巨大的“温室”来。他对展览指手画脚，认为毫无可取之处。我们现在回顾1851年的伦敦国际博览会，可以说是工业化设计存在的问题和维多利亚矫揉造作风格泛滥的集中体现，罗斯金看到了问题的所在。值得反思的是，中国的工业产品在发展的过程中也面临类似的问题。中国是世界文明的制造大国，我们很长时间以来不用操心产品品牌的问题，只需凭借我们低廉的地价和廉价劳动力的优势帮外国的品牌生产和制造，而国内品牌长期以来充斥着许多粗制滥造的产品。