诗词曲格律纲要

本书特色

本书分上下编，上编主要讲诗、词、曲格律的基本内容，并对一些新的问题进行了初步探讨，提出了自己的看法；下编主要是介绍部分常见词调、曲调的谱式。“修订本”还增加了“附录”，摘录了传统诗、词、曲的常见韵字，并附载两篇文章，分别对诗韵源流和曲的对仗问题作了探讨。在诗、词、曲格律领域中，需要研究的问题不少，本书笔者因限于水平，只就如下一些问题，提出了自己不成熟的看法，即：剖析了诗律方面的所谓“一三五不论”和“拗救”中的个别问题，阐述了怎样掌握诗的平仄律、应该如何对待格律等问题；在词律方面，提出了词的乐谱亡佚的主要原因、词有衬字及区分正衬的标准，指出区分词调“调同体异”和“词谱”定谱的原则并举典型例子说明，肯定对仗为词律所规定，明确应该怎样对待词的格律和对所谓“铁律”的否定，等等；在曲律方面，提出曲谱“定格”的原则并举例说明，主张曲文的一些句子字数应有个伸缩的幅度，肯定某些曲调中存在着不讲平仄的“自由句”，对曲律求严问题进行了具体分析，证明对仗系曲律所规定并阐述了元曲中对仗的主要特点，以及如何斟酌旧曲谱中的曲字的平仄，等等。

内容简介

《诗词曲格律纲要》对诗、词、曲格律的基本内容都作了介绍，同时又对诗、词、曲格律学中的一些问题作了探讨，重点放在曲的方面。全书除“前言”和“后记”外，其中约有一半篇幅是用来讲曲律和曲的谱式的。本书下编《曲谱举隅》那一章，是讲曲律部分的重点。虽然它只收常见曲调98调，但所定谱式却是新的，是参验了3040首元曲作品之后才分别定出迭98个曲调谱武的。《诗词曲格律纲要》在讲格律的同时，为了联系作品实际，共引诗、词、曲作品若干酋。上编引诗和词句不限时代，下编谱式和引词限于唐代、宋代，引曲限于元代。

节选

相关资料

什么叫曲？它与词有什么区别？在历史上，这二者的名称往往相混不分，容易引起误会。如唐代人把词叫做曲，而元人所谓的词，又是后代所指的曲。宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，因宋词元曲实际上都是乐府歌词。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余，故也有把曲称为“词余”的。曲与词的主要区别，王力先生在《汉语诗律学》中归结为三项：“①词的字句有一定；曲的字数没有一定，甚至在有些曲调里，增句也是可以的。②词韵大致依照诗韵；曲韵则另立韵部（按：分为十九部）。③词有平上去入四声；北曲则人声被取消了，归人平上去三声”（第707页）。其实，这三项主要区别，有的并不确切，以**项来说，由于王力先生认为“曲和词的*大分别就在于有无衬字”（《汉语诗律学》第715页），不承认词也有衬字，因而才认为“词的字句有一定”。但事实上并不尽然。我在本书第二章中已经讲过，由于词也有衬字和宋人是按词调乐谱填词等原因，故同一词调，往往字句有出入，并没有“一定”，因而出现了字句不相同的“调同体异”现象，所以，不能把是否“字句有一定”作为区分词、曲的标准之一。若硬要从字句变化的情况来分，那也只能说：宋词用衬字少，很少用三个以上衬字的，元曲的衬字却相当多，有时甚至衬字多于正文；词虽有“调同体异”现象，但同一词调的字数和句数，除少数词调外，一般地讲，相差并不悬殊，而曲却不是这样，同一曲调的字数和句数，往往差别较大。