丹托的艺术终结观研究

从“终结”看“进步”：向死而生的艺术及其在今天的命运（代序）引论**章 先锋艺术作为对传统美学和艺术观的挑战**节 现代艺术观念的形成及其体制的确立第二节 杜尚的创作以及20世纪艺术发展轨迹的转向第三节 沃霍尔的艺术个性及其作品《布里洛盒子》第四节 艺术哲学界对杜尚与沃霍尔作品的争论第二章 分析美学与艺术终结命题**节 韦兹：艺术是一个开放的观念第二节 迪基：艺术制度论第三节 莱文森：历史地定义艺术第三章 丹托艺术观的基本哲学立场**节 “感觉上不可区分”原理的提出第二节 对艺术与生活二分原则的坚持第三节 艺术的本质之维和历史之维第四章 哲学对艺术的剥夺**节 “剥夺”与剥夺的缘起第二节 康德传统对艺术的剥夺第三节 黑格尔传统对艺术的剥夺第四节 被剥夺了的艺术与被剥夺了的哲学第五章 丹托艺术终结观的具体指向**节 艺术终结的指向之一：哲学化第二节 艺术终结的指向之二：历史意义的终结第三节 艺术终结的指向之三：发展与进步可能性的耗尽第四节 艺术终结的指向之四：叙事模式的终结第五节 对丹托艺术终结理解的补充性说明第六章 处于经纬场中的丹托艺术终结观**节 黑格尔在哲学领域引发的艺术终结问题第二节 丹托与黑格尔的艺术终结观的比较研究第三节 汉斯·贝尔廷在艺术史学科内对终结问题的思考第四节 丹托与贝尔廷的艺术终结观的比较研究第七章 艺术界：早期丹托对艺术定义的思考**节 《艺术界》的发表状况描述第二节 《艺术界》中的具体思想第三节 丹托和迪基对“艺术界”的不同理解第八章 艺术的定义**节 艺术发生的前提条件……第九章 当代艺术的基本特征第十章 中国艺术发展与丹托的终结命题第十一章 艺术终结命题在中国的旅行结语参考文献后记