从重装到轻装-近现代中法女装样式结构比较

目　录
**章　“重装”与“轻装”的界定
1.1　研究领域的界定 \ 2
　　　1.1.1　时间的界定 2
　　　1.1.2　比较对象的界定 3
　　　1.1.3　关于“重装”“轻装” 5
　　　1.1.4　关于“样式”“结构” 6
　　　1.1.5　关于“现代化” 7
1.2　关于本书 \ 8
　　　1.2.1　研究方法 9
　　　1.2.2　本书的结构脉络 11

第二章　走向没落的“重装”
——近代中法女装样式结构比较
2.1　*后一个封建王朝的奢华 \ 14
　　　2.1.1　“贵贱有别”与服饰配套 15
　　　2.1.2　“二维意识”与平面结构 24
　　　2.1.3　“衣必锦绣”与繁缛装饰 31
　　　2.1.4　“短勿见肤”与衣长及地 43
　　　2.1.5　“夫权思想”与“弓鞋”“旗鞋” 44
　　　2.1.6　“好古存旧”与“上下分属制” 47
　　　2.1.7　“思想启蒙”与女装改革 50
2.2　一波三折地突破传统“重装”重围 \ 52
　　　2.2.1　“腰身之美”与整形内衣 53
　　　2.2.2　“三维意识”与立体结构 71
　　　2.2.3　“奢华之风”与繁缛装饰 83
　　　2.2.4　“传统观念”与衣长曳地 92
　　　2.2.5　“构筑风格”与领型、袖型变化 93
　　　2.2.6　“男权思想”与“连体式” 101
　　　2.2.7　“女性解放”与女装男性化 102
　　　2.2.8　“追求个性”与服装设计师 104
2.3　“重装”文化的异与同 \ 107
　　　2.3.1　不同文化背景孕育了形态迥异的女性“重装”文化 108
　　　2.3.2　相似的观念促成了同样的“重装”效果 114

第三章　迈向新生的“轻装”
——现代中法女装样式结构比较
3.1　西风东渐——文化碰撞中的中国女装 \ 118
　　　3.1.1　“民主思想”与女装平民化 119
　　　3.1.2　“窄衣文化”与女装立体化 121
　　　3.1.3　“简约主义”与女装简洁化　 132
　　　3.1.4　“功能主义”与女装短衣化 134
　　　3.1.5　“天足运动”与摒弃“三寸金莲” 134
　　　3.1.6　“女性主义”与女装男性化 140
　　　3.1.7　开放国门与女装融合　 142
3.2　潮起潮落——法国女装的“轻装”化步伐 \ 148
　　　3.2.1　“回归自然”与去掉整形内衣 150
　　　3.2.2　“女权主义”与女装男性化 156
　　　3.2.3　“装饰艺术”与女装简洁化 171
　　　3.2.4　“机能主义”与裙长的缩短 174
　　　3.2.5　“型的时代”与结构的探索 180
　　　3.2.6　“异质文化”与造型多样化 193
3.3　“轻装”化的异与同 \ 202
　　　3.3.1　从束缚走向解放 203
　　　3.3.2　从繁缛走向简洁 204
　　　3.3.3　女装的男性化现象 205
　　　3.3.4　服饰的多样化状态 206
　　　3.3.5　突破不同的服饰传统 208
　　　3.3.6　对样式、结构探索的程度不同 209
　　　3 3.7　服装设计师的作用不同 209

第四章　“重装”到“轻装”演变进程的思考

4.1　近现代中法女装样式结构的异同 \ 212
　　　4.1.1　近现代中法女装样式结构的相异之处 212
　　　4.1.2　近现代中法女装样式结构的相似之处 214
4.2　从“重装”到“轻装”是女装发展的历史必然 \ 214
　　　4.2.1　政治、思想基础 214
　　　4.2.2　经济、技术条件 215
　　　4.2.3　女性解放运动推波助澜 217
　　　4.2.4　艺术思潮的反映 218
　　　4.2.5　两次世界大战的影响 219
　　　4.2.6　服装设计师的历史作用 219
　　　4.2.7　文化碰撞与融合的结果 221
4.3　从“重装”到“轻装”演变进程的差别 \ 223
　　　4.3.1　演变背景的差别 223
　　　4.3.2　演变动力的差别 225
　　　4.3.3　演变步伐的差别 229
4.4　从“重装”到“轻装”引发的思考 \ 231

注释 \ 236
参考文献 \ 239
附录 \ 243