20世纪中国苏式马克思主义美术史学研究

导言    一  选题由来及理论和实践意义    二  研究背景和研究现状    三  基本结构**章  民国时期的“苏式”马克思主义美术史学  **节  发生与生成    一  马克思主义文艺理论在中国传播的苏联路径      二  俄苏文艺理论、文艺思潮、文艺政策的引介和影响      三  中国史学固有的经世传统和传统美术史学的现代转型    四  带有苏联印记的鲁迅、毛泽东的文艺思想    第二节  表现与类型    一  以唯物史观为治史原则：以李朴园为例      二  社会学研究倾向：以岑家梧为例      三  直接的苏联影响：以胡蛮为例    第三节  小结第二章  政治笼罩下的“苏式”马克思主义美术史学：1949—1966  **节  “一边倒”文化体制的确立    一  “苏联模式”理论资源的译介    二  “苏联模式”史学研究体制和生产方式的形成      三  “苏联模式”思维研究队伍的形成  第二节  社会主义初期“苏式”马克思主义美术史学    一  《美术通史》、《世界美术通史》译介中反映出的“苏式”马克思主义美术史学特征      二  中国美术史论著作中的“苏联模式”      三  美术史学论文中的苏联影响  第三节  小结第三章  “苏式”马克思主义美术史学的变异与反思：1966-2000  **节  “苏式”马克思主义美术史学的变异：1966-1976  第二节  新时期对“苏式”马克思主义美术史学的反思：1976-2000    一  “苏联模式”在新时期的遗留    二  新时期对“苏联模式”的反思    三  论争之后的选择  第三节  小结第四章  “苏式”马克思主义美术史学的学理分析  **节  “苏式”马克思主义美术史学的思想资源    一  德国古典哲学和美学    二  马克思唯物史观及其艺术论    三  俄国19世纪现实主义美学      四  列宁、斯大林的文艺观  第二节  “苏式”马克思主义美术史学的特征阐释    一  注重美术中现实主义精神的研究和阐扬    二  提倡在马克思主义唯物史观指导下的社会历史学方法    三  强调美术史研究的功利性  第三节  “苏式”马克思主义美术史学的类型分析    一  早期的学术思想型    二  后期的社会政治型    三  毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：从学术思想型向社会政治型发展的临界点第五章  “苏式”马克思主义美术史学的流变与启示  **节  “苏式”马克思主义美术史学的流变轨迹    一  学理先进时期    二  政治介入时期    三  变异为政治工具时期    四  批判与反省时期    五  回到学理探讨时期    六  走向学术多元时期  第二节  “苏式”马克思主义美术史学对新世纪中国美术史研究的启示    一  学术与政治    二  思想与史料    三  外部研究与内部研究参考文献后记