革命式改革-改革开放时代的电影文化修辞

       一、从《有话好好说》看改革开放时代

       二、改革开放时代及其电影文化

       三、“革命”与“改革”的含义

四、研究现状及本书内容

**章 中国电影文化与电影文化学

          一、中国电影文化及其品格

二、中国电影文化的层面构造

          三、通向中国电影文化学

第二章 通向改革开放时代电影文化

        一、改革、革命及革命式改革

——中国电影文化的主调问题

    二、中国电影文化中革命主调的形成

    ——以《十字街头》和《马路天使》为例

三、通向改革开放时代电影文化：从革命到革命式改革

    ——以谢晋的两个三部曲为例

四、谢晋：从革命到革命式改革的转换器

第三章 改革开放时代电影文化主调：革命式改革

        一、革命式改革美学及其呈现

        二、第四代：诗化与现实化之间

三、第五代：决裂式开拓

四、第六代：回到日常生活

五、革命式改革美学的特征

第四章  改革开放时代电影文化转型

一、改革开放时代电影文化的四次转向

二、回望中国电影文化ⅰ型：向世进化型文化

三、中国电影文化ⅱ型：在世共生型文化

四、中国电影文化转型的动因及软实力问题

第五章  在世共生型文化的空间维度

——以《寻枪》和《两个人的芭蕾》为例

一、地点与人的生存方式

二、依地生存与无地生存

三、固体性格与流体性格之间

四、无地生存及其意义

五、空间恐惧的生成

六、空间恐惧下的化空为时法

七、远距空间的悖论与中国美学传统

八、当代中国人生存方式中的悖论

第六章  中国西部电影模块及其终结

——一种电影文化范式的兴衰  

      一、百年中国电影模块景观

      二、西部电影模块及其特色

      三、西部电影模块的兴衰

四、西部电影模块的影响力

      五、西部电影模块碎片的辐射力

第七章  中国电影文化：从模块位移到类型互渗

              一、通向北部电影模块之路

      二、北部电影模块与国家电影

      三、西部电影模块与模块时代的终结

      四、类型化与类型隔绝危机

五、类型互渗与当前中国电影景观

第八章  中国电影文化60年地形图

    一、题旨之变：从政治主导到文化主导

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