中国西藏佛教寺院仪式音乐研究

绪论
    一、国内外西藏佛教音乐研究现状
    二、研究对象、范围、目的和意义
    三、研究方法
    四、研究内容
**章  文化背景与历史分期
  **节  西藏的远古文明与历史
  第二节  佛教传入之前西藏本土宗教——本教
    一、原始自然本教时期
    二、雍仲本教时期
    三、变化本教时期
  第三节  佛教的传入、弘扬与向四方辐射传播
  第四节  西藏佛教音乐的历史分期
    一、萌芽时期的佛教音乐
    二、前弘期的佛教音乐
    三、后弘期前期的佛教音乐
    四、后弘期后期的佛教音乐
    五、西藏佛教音乐的现状
第二章  西藏佛教寺院的仪式与仪式音乐
  **节  西藏佛教寺院仪式与仪式的信仰、修供体系
    一、西藏佛教各教派的教义与显密宗习修活动
    二、西藏佛教寺院仪式的修供、崇拜对象
  第二节  西藏佛教寺院仪式的分层结构
    一、西藏佛教寺院仪式
    二、仪式的分层结构
  第三节  仪式的组织及程序
    一、仪式主持人
    二、仪式程序结构
    三、仪式的时空
  第四节  仪式音乐
    一、仪式音乐在仪式与信仰体系中的作用及意义
    二、仪式音乐的构成与特点
第三章  仪式中的俱生乐
  **节  诵经调的经文
    一、藏文大藏经
    二、诵经调诵唱的经文——仪式音乐经文
  第二节  诵经调的音乐类型
    一、古尔(嗣羽)
    二、鲁(鄹)
    三、央(帑叫)
    四、绝鲁(币气胃)
    五、顿(q帑1)
  第三节  左盖(蓟n硐)
    一、左盖的发声特点与练习
    二、格鲁派大寺院中产生左盖的缘由
    三、左盖声的诵唱形式及其在集会诵经中的运用
  第四节  念诵调(顿)、吟诵调(央)、唱诵调(鲁)
    的音乐形态比较研究
    一、念诵调(顿)
    二、吟诵调(央)
    三、唱诵调(鲁)
  第五节  各类诵经调音乐与寺院仪式分层结构的对应
    关系及审美意义
    一、各类诵经调音乐与寺院仪式分层结构的对应关系
    二、寺院诵经调音乐的审美意义
第四章  仪式中的缘起乐
  **节  西藏佛教寺院乐器及其象征意义
    一、乐器
    二、乐器的佛法内涵和象征意义
  第二节  西藏佛教寺院乐器的分类
    一、乐器分类的概念
    二、西藏传统音乐理论中的乐器分类法
    (与萨克斯乐器分类法的比较)
    三、意义分类法(法器、乐器与响器)
    四、意义分类法与仪式分层结构的关系
  第三节  乐队类型、乐曲结构与演奏处理
    一、乐队类型
    二、乐曲演奏中的盛、中、简处理法
第五章  羌姆神舞音乐
  **节  羌姆神舞源流
    一、羌姆神舞的发端
    二、藏传佛教寺院羌姆神舞的形成与完善
    三、羌姆神舞的兴盛与传播
  第二节  羌姆神舞——佛教仪式的扩展
    一、羌姆神舞修供、伏魔、教化的旨意
    二、羌姆活动的民俗性
  第三节  羌姆神舞音乐
    一、羌姆神舞中使用的诵经调音乐
    二、羌姆神舞的舞蹈伴奏音乐
    三、羌姆益谱(删’呻)
    四、羌姆神舞仪仗迎请音乐
    五、羌姆神舞仪式与音乐结构
第六章  西藏佛教寺院仪式音乐的地域文化传统及特征
  **节  西藏佛教寺院仪式音乐中的多元音乐文化构成因素
    一、印度佛教系音乐文化因素
    二、本土宗教本教的音乐文化因素
    三、中原汉民族音乐文化因素
    四、周边伊斯兰国家和地区的音乐文化因素
  第二节  西藏佛教寺院仪式音乐与民间音乐文化
    之间相容相斥的关系
    一、乐器选择上的区别
    二、演奏形式上的区别
    三、调式调性与音乐结构的异同
  第三节  西藏佛教寺院仪式音乐的区域文化特征
    一、开放性和包容性
    二、对吸收融合的音乐形式的改造、整合
    三、西藏佛教寺院仪式音乐的创造性
  第四节  西藏佛教音乐文化跨地域、跨民族的传播与流变
    一、西藏佛教音乐跨地域、跨民族的传播
    二、西藏佛教音乐的流变
结语
主要参考文献
索引
后记