4.3分
坐看重围——电影《师父》武打设计
- ISBN:9787020108985
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:32开
- 页数:235
- 出版时间:2015-07-01
- 条形码:9787020108985 ; 978-7-02-010898-5
本书特色
《坐看重围》精彩内容摘录: 廖凡的武术课 理性是总结能力,往往总结的不对。感性是丰富性,汪洋大海。 弗洛伊德认为潜意识原始盲动、痛苦罪恶,如大气层外的茫茫宇宙,平时等于不存在,但刹那陨石袭来,对人生造成伤害;荣格反叛师说,认为潜意识是智慧宝库,可惜被正常意识屏蔽,一叶遮目不见泰山,我们的理智让我们失去了伊甸园。 感性优于理性,音乐可做验证。音乐不从小学起,这辈子便会错失音乐,乐器是弹的,音乐是用手感理解的,儿童的手是音乐之门。再资深的唱片发烧友,再勤力的音乐厅常客,仅靠耳朵感受的音乐,就还不是音乐,是音乐的水中倒影。 吴清源说,八岁学围棋已太晚。人对棋的感性,*佳开发时机是四到六岁,错过了,便一生棋感平庸。棋感,如拉小提琴的手感。程晓流说,聂卫平凭着棋感好,掌控大局,已足够遥遥领先,遇上难缠的赵治勋,被逼急了才算一算。算得吃力,比赵治勋耗时长,说明他大多数时候不干这事。 我能导演武打片兼任武术指导,源于十五岁曾经习武,虽然放下已久,但这份少年感性,让我常得天助,拍摄条件有亏,武打设计无法完成,却生急智,想出一个易操作的新动作,甚至更具视觉效果。 开机前,廖凡训练时间仅两月,我向他保证:“你失败了,就是民国武林的失败。” 他知我夸张,但选择了信任我。 之前,我有过一次成功范例。导演《箭士柳白猿》时,训练出了赵峥,他是话剧演员,无武术基础,两月后可和真正高手于承惠对搏长枪。有香港影人看过此片,以为他是武术运动员,反夸他会演戏。 于承惠成名于1983年的《少林寺》,李连杰正一号,他反一号。他原在山东武术队,从事套路表演,看到老队员们跟体操运动员一样,年过三十岁,便技巧退化,等同普通人。他跟我说:“我那么热爱武术,付出这么多,一过三十,就什么都不行了,那我还追求什么?” 出于不甘心,他去民间访传统武术,访到一位民国时代山东国术馆的师父,之后又转学多师,修行实搏武技,年过七十仍功力不坠。 一次剧组小范围聚餐,于老要结账,我拦他。一搭手,我俩都本能地把手伸到对方肋下。于老肋下肌,坚实得如摸在马背上,勤练不辍的标志。 听到安排了长枪对搏,他拒绝用剧组准备的枪杆,用自己的。长枪对于武人,类似戏班演关公。关公戏,要上香禁语,娱乐事里出了敬神事。老派武人都敬长枪,长枪*练功夫、*显功夫,于老有根用了三十年的枪杆,已泛红色。 于老很关注跟他对枪的人,剧组人也觉得该是于老这级别的高手,才对得起这场戏。当我告诉是位话剧演员,正在勤学苦练,于老没评价,可能很沮丧。 看过赵峥练枪的视频,于老说话:“两月练不到这样,此人有十年枪龄。” 我把赵峥送到八卦门,进行站桩、走桩训练,先有了习武人身形,再教他一种速成枪法。于老练的枪法叫岳武穆十三枪,形意门、太极门练的枪,以腰使枪,所向披靡的发劲,一碰便将敌兵器打飞。 十三枪是功力型枪法,招法简单,不以招克敌,以劲克敌,劲不好练,悟性不佳,往往虚耗岁月。 幸好还有赵子龙十八枪,燕青门和三皇炮锤所练。燕青门从事天津码头搬运,纠纷一起要群殴,三皇炮捶门押送镖车,遇上土匪要开战,都需要大量人手,必须速成,学了就得能参战。 燕青门名宿张克功晚年由我二姥爷照顾,我的十八枪源于此,没学全。《箭士柳白猿》中,赵峥亭阁练盲枪,蒙眼打四人,是这残本十八枪。 十八枪是技巧型枪法,腰劲很难练,脚脖子好练,便避重就轻,以转脚替代转腰,发劲大差不差,所以可速成。赵峥视频是仰角拍的,脚部不显,瞒过了于老眼睛。 开机后,赵峥一日说:“没瞒住。” 昨夜于老带着烟酒零食,来赵峥房间聊天,一片友好中忽然要求搭手,将赵峥挑飞,跌到床上。于老一战心安,悟到自己戏份,在我动作设计之外,献出两个转腰枪技,实拍时漂亮得惊了现场。 他俩的对枪戏,赵峥转脚行枪,于老以腰运枪,十八枪和十三枪技法分明,赵云对岳飞。 廖凡的角色是一个咏春高手,北上搏名。我和他有个约定,看拍摄结果,打得好,说是“咏春”,打不好,叫别的,编个拳名。 开机后,遇到自报门户的台词,均拍了两套话。 杀青日,我通知他:“咏春。” 《师父》以械斗为主,应称“剑戟片”。剑——短兵器,戟——长兵器,“剑戟”二字概括所有兵器,日本武士题材电影也叫剑戟片,少有徒手格斗。拳打脚踢是香港特色。 古代军营不训练徒手格斗,因为战场用不上,兵器都没了,还打什么?拳打脚踢没法反败为胜,只有被歼灭的命运。 明朝抗倭,戚继光编了一套拳,编好又怕给士兵增加负担,空留下拳谱,没用于训练。于志钧考证,戚继光放弃的这套拳,遗落民间,成了今日的陈氏太极拳。 日本武士是军官蜕变的公务员,军事集团占地成功,转成政府,军官转成公务员。武士习武保持军队旧习,劈剑刺戟,少练拳脚。徒手技不属于武士阶层,柔道是捕快练的,空手道是渔民练的。 中国武术谚语“拳成兵器就”,拳练好,兵器就会使了。日本武士正相反,剑戟练好,也会了徒手打。 不是武术体系差异,是政治不同。日本沿袭汉唐观念,男子佩刀是礼仪,家家有剑戟,宋元明清都民间禁武,不许私藏兵器,想练也没有,只好练拳。 咏春门仅有两件兵器,六点半棍和八斩刀,《师父》表现的便是这一刀一棍。棍有甄子丹的前科,观众可做比较,刀无先例,是廖凡的新天地。 咏春拳一般教学流程是:1、**套拳小念头、黐手(类似太极推手);2、第二套拳寻桥、大半套木人桩、六点半棍;3、第三套拳标指、全套木人桩;4、八斩刀。 咏春门披露,李小龙学第二阶段时离港去美,断了师授,木人桩不全,标指、八斩刀未见。一个肄业生,已可在世界封神,可想咏春的水深。 训练廖凡,本末倒置,直接是八斩刀。 咏春得梁绍鸿赠艺,八卦掌则是少年所习,明白冷暖。我偷机了,对廖凡讲咏春拳理、做八卦训练。 又得感谢燕青门和三皇炮捶门了,他们争码头、开镖路发明的种种速成法,太适合训练演员,我又借用了一法。 廖凡课程,便如是。
内容简介
本书的写作缘于作者执导武打电影《师父》的感悟。“坐看重围”,是一个隐喻,一种姿态。作者以其家学渊源,参详咏春、八卦、形意之拳理精髓;并论及功夫演员的养成、剧本写作和导演思维的误区、武打电影的先天不足、当下电影创作的困境与突围诸多话题。笔法曲尽其妙,涉猎既广而语藏机锋;叙事与议论皆备、情深处不免动容。
目录
自序: 吃尽穿绝
一、小说改编剧本
1、长河土岸到《一代宗师》
2、小说特质与电影型态
3、剧作真相
二、生成功夫演员
1、李小龙的演技
2、廖凡的武术课
3、咏春拳理
4、八卦手黑
5、燕青速成
三、武打设计
1、打斗型态
2、六点半棍
3、刀桩棍桩
4、坐对重围
5、八斩刀
四、武人们
后记:神巧不过习者门作者简介
徐皓峰 1973年生。曾就读于中央美术学院附中油画专业及北京电影学院导演系。现为北京电影学院导演系教师。 电影作品:《倭寇的踪迹》(编剧、导演) 《箭士柳白猿》(编剧、导演) 《一代宗师》(编剧) 《师父》(编剧、导演) 长篇小说:《武士会》《道士下山》 武侠短篇集:《刀背藏身》(电影《师父》《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》原著小说均收入其中) 纪实系列:《逝去的武林》《高术莫用》《武人琴音》
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