一个中国记者看二战

萧乾报告文学*为重要的特点就是:文学性和新闻性的高度统一--这也是报告文学的科学定义，这一要求在萧乾的创作中得到了*为完美的贯彻实践，他自己也曾说"特写则实际上就是用文艺笔法写成的新闻报导"，赵遐秋在文章中便指出萧乾的努力强化了中国报告文学的文学性，她认为萧乾没有被"真实性"这一报告文学的生命之喉所扼住，而是在创作中达到了一种他自己所说的在鼓面上跳舞的艺术手段和艺术魅力。
　　在新闻观的形成上，萧乾深受在燕京大学求学时的老师埃德加斯诺的影响。他对"特写"这一新闻品种的特质以及表现方法，有着自己独到的理解。萧乾认为"特写实际上就是用文艺笔法写成的新闻报导"。在回忆文章中，他提及年轻时曾对人生进行规划:通过记者生涯，广泛地体验人生，以达到从事文学创作的*终鹄的;并且认为他的预期目标基本达到。可以看出，萧乾有意识地在新闻写作中引入了一些文学笔法。
　　萧乾在通讯、特写中展示的人生、社会场景丰富多彩，始终有一条闪闪发光的主线贯穿其中。这条主线，即作者热爱祖国和同情普遍民众之心。他自己在《人生采访》一书前记中讲过:"这些文字涉及的地方虽然不同，写作时期也不一样，但我有的只是一个企图，那就是褒善贬恶，为受蹂躏者呼喊，向黑暗进攻。这企图可毕直地与我另外一个野心相冲突，那就是怎样把新闻文章写得稍有点永久性，待事过境迁后，还值得一读。"
　　由于借鉴了一些文学手法，萧乾的通讯、特写在真实性的基础上，又显得非常充实饱满。萧乾在作品中较多地运用了白描手法，无论是写人写景、摹情状物，寥寥几笔，就能跃然纸上。如《鲁西流民图》中的灾民群像，由年岁不同、情态各异的人物的素描组成的。萧乾在作品中很注重场景的描写以及细节的揭示。他的新闻作品通常都有着重大题材，但作者善于抓取典型事件，从细部着手进行描写，往往能做到"一叶知秋"。
　　作为"京派"的重要作家之一，萧乾的语言有着鲜明的个性，突出地体现他的新闻作品。他作品中的语言以北京话为基础，经过了去芜存菁的高度纯化，文字简洁流畅，叙事、状物凝炼干净，可以看得出古典文学对其语言风格的影响。萧乾的通讯、特写往往将记叙与议论、抒情相结合，使这三者水乳交融，以达到突出主题的效果。萧乾新闻作品的字里行间，不时闪烁着机智与幽默，强化了文章的个性色彩，也起到发人深思的效果。
　　小说、散文
　　萧乾的小说中带有自传性色彩，很多作品是自己童年经历一定程度上的反映。其次，爱国主义的主题在萧乾的作品中也有不少的体现。一部分作品也反映了萧乾对阶级关系的批判和同情。萧乾自小受到基督教文化的影响。在萧乾的小说中，经常将笔触着眼于细节描写。萧乾正如其他京派作家一样在自然和童心中不断寻找美，他的文字幽丽清逸，雅洁清通，讲究白描的贴切和真实，整个作品风格忧郁而清新。萧乾还非常善于描景抒情。
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广播还有一独特的作用：空中无国界，它能直接深入敌国人心，扰乱他们，挑拨他们，也鼓励反对者。战前，德国境内就游魂般存在着一个“德国自由电台”，专门广播反希特勒消息，它现在依然播放着。英国也曾出现过一个神秘的“工人挑战电台”，它用东伦敦口音广播着共产党的言论。开战后，德国电台即出现了英奸“好好贵族”（英奸，战时用英语替纳粹广播。原名威廉·乔伊斯，化名“好好贵族”。战后被处决），他由柏林用尖酸口气，挑拨英国人民，并且时常开玩笑。如五月间，有一天他说：“别以为你们那边的事我什么都不知道。我无事不知。譬如，这时是两点一刻，你们剑桥天主教堂的大钟却是两点十分，整整慢了五分钟。“于是许多人赶紧放下收音机去看，看完了还四下传。要不，“好好贵族”就说，德机某日将炸某地，使该地民众人心惶惶。

至于意大利的玩笑开得更大。七月间为了挑拨近东人民对英产生恶感，把十九世纪初叶的旧事当作新闻来广播。当时首相皮特的侄女斯坦诺普夫人在叙利亚居住，每年由英政府接济一千二百镑。她向一个土耳其人借了一千镑，到期不还。土耳其人向英交涉也无头绪。后来英政府停了她的接济金。她致函维多利亚女王说：“你祖父御批给我的，你的大臣竟敢擅扣......但我为还债起见，可以拒收。”这夫人一八三九年即已去世，想不到一九四O年又为罗马电台当作反英材料拿出来！