纸上中洲-艾伦.李的《魔戒》素描集

序
彼得·杰克逊(Peter Jackson)和弗兰·沃尔什(Fran Walsh)赴新西兰拍摄《指环王》之前六个月,我们在伦敦见了一面,他们给我展示了一些令人震惊的中洲画作,怂恿我入伙.因为这四十多幅画,我*后点头接受了让我扮演甘道夫的提议.这些引人入胜的设计图令我大为赞叹,由此,我涉足到一部自己尚未拜读过的史诗巨制之中;我意识到,尽管这两个谦逊的新西兰人的事业听来似乎过于宏大,但若能遵循这些图样的设计,也并非力不能及.
后来,当我在惠灵顿的石街制片厂(Stone Street Studios)摄影棚、新西兰两岛的露天拍摄地,看到这些设计被再现,便更欣赏它们.这就像是置身于书中——当然包括字面意义,因为电影的主要场景设计均出自艾伦·李和约翰·豪(JohnHowe)两位之手,而他们两位的画作均同托尔金本人的画作、设计一道,被用来妆点托尔金的文字.
当读者们在电影中辨认出托尔金笔下的人物与景致,并发现其"和我想象的完全一致"时,他们没有意识到自己犯了个错误——把顺序想反了.事实上,他们对小说的印象,已经被原有的插图过滤或渗透过.这并不仅仅在于,艾伦·李的布景和设定有那么栩栩如生.他是素描与水彩这两门古老艺术的大师.本书中,他的笔记详实地描述了艺术家的想象如何跃然纸上.
在你手中的是怎样一部稀世珍品啊!乍看之下,李的素描集与别的艺术家描绘异国壮旅的卷册并无不同.然而,艾伦·李的特殊之处在于:早在旅程开始之前他便已描绘出中洲及其上的一切造物,正是他的创造助力这个世界在新西兰被构建出来.
远征队的演员们经常被问到这样一个问题,即绿幕(有时是蓝幕)技术下进行表演是不是很困难,因为布景是通过后期制作合成的,演员则要在空白的绿幕前扮演自己的角色.对我们中有舞台表演经验的人来说,环境的真实感是戏剧和电影布景中*无关紧要的东西——我们都在帆布制作的城垛、木头漆成的岩石前演出过.然而在新西兰,中洲一切已成,仿佛长久以来一直在等待工作人员和演员们的到来.我*快乐的几天,是乘直升机飞越南岛的高山,凌驾于雪线之上,正是远征队奔赴墨瑞亚途中所攀登的那座山(红角峰).
我们脚下群山环抱之中有一片平原,在电影工作者们打破这片宁静前,只有牧民们曾造访.那里有一处孤独的露头,可能是史前冰川运动在谷中留下的痕迹,恰如艾伦·李的画作,埃多拉斯就建于其上.我们不会拍摄自背面通往金殿的便道,于是那里缆索委蛇,施工人员也不费心去装饰.电影布景中,所有东西都是鱼质龙文.
如今,根据当初的协议,洛汗的一切痕迹均已销匿,牧人的平原重归空寂.埃多拉斯,以及更多艾伦·李想象的造物,均在电影三部曲中留存下来.然而这里留下了更多——在这本书中,你可以洞悉艺术家的心灵,近距离观察他的钢笔、铅笔和笔刷是如何运作绘画的.妙不可言.
伊恩·麦凯伦
2005 年于伦敦