包邮外国美术史教程

　　《外国美术史教程》：　　希腊各城邦的北方有一个马其顿民族，处于希腊文明的边缘地带，与希腊不同的是它是由国王统治的国家。公元前4世纪中叶的菲利普二世很赞赏希腊文化，邀请希腊哲学家亚里士多德做他儿子亚历山大的导师，并请艺术家去装点他的王室陵园。菲利普在成为马其顿王之前，曾在底比斯当过人质，在那里学习了如何统率军队，当他发觉到南方城邦的衰败之后，便决定征服他们。早期的不断成功，导致了公元前338年决定性的胜利。此后不久，除斯巴达以外，全希腊都在他的掌控之下。两年后，因家族争端菲利普被谋杀，权力落到儿子亚历山大之手，他征服并联合希腊城邦，在短短20年时间里，远征波斯、两河、埃及，直达印度，终于建立起一个横跨欧、亚、非三大洲的帝国。亚历山大对这份功业还没来得及充分享受，公元前323年身染巴比伦疟疾身亡。在他去世后，版图很快被分裂为一些独立的国家，其中包括希腊一马其顿王国、埃及的托勒密王国、小亚细亚一带的赛流古王国以及柏加蒙、尼多斯等，它们许多都是按希腊模式建立起来的城市，都接受了希腊文明。从此，希腊文化艺术发展成为几乎通行半个世界的形象化语言。在艺术史上，把亚历山大东征至埃及托勒密王朝臣服于罗马帝国（公元前30年）的时期称为“希腊化时期”。　　希腊化时期主要艺术成就反映在建筑、雕刻领域。建筑方面，突出地表现在城市规划和公共建筑上。过去以神殿为中心的城市改变为以布置市政厅、法院、图书馆和市场等公共建筑的中心广场为中心了。除柏加蒙、米利都等城市外，亚历山大东征过程中，在沿途也修建了不少以自己名字命名的城市，如埃及的亚历山大里亚城，其中就有灯塔和图书馆建筑。　　由于贵族的奢侈生活，此时的建筑十分注重实用性和豪华性的装饰，并吸收了东方建筑的风格，把围柱式变为柱廊式，很少使用多利安柱式，爱奥尼亚式、科林斯式被广泛运用。如雅典的奥林匹亚宙斯神殿就是规模*大的神殿，但*终完成是在罗马时代。　　雅典的风塔，由叙利亚人安德罗尼科斯设计，是一座八角形的建筑，内径7.95米，高12.8米，屋顶有一座半人半鱼的青铜雕像，他用海螺吹出风声，8个面代表8个风向，各设小雕像作象征。塔内有水力钟，塔外的轮廓是科林斯柱式形状。　　希腊本土的雕刻主要继承了古典时期的风格，除继续追求理想美的表现外，也把艺术的兴趣转入了更多的有关艺术本身的问题，比如，如何更合乎情理地表现一种情绪或动态，怎样表现形体的自然、完美和雅致等。*有名的作品是《米洛斯的阿芙洛狄德》（俗名断臂维纳斯，图4-13）、《胜利女神》。《米洛斯的阿芙洛狄德》创作于公元前2世纪末，1820年被一位耕地的农民在米洛斯岛一个石灰窑边上发现，雕像高2.02米，典型的希腊人特征，健壮、丰满，静止中不乏变化，重心落在一条腿上，谓之“古典歇站式”。身体略前倾，具备多维欣赏效果、多角度视点美，纯洁典雅，毫无媚俗之感，既崇高又含蓄。这种庄严和谐的格调正是希腊人追求的理想美。温克尔曼的“高贵的单纯，静穆的伟大”之语用在此件作品上恰如其分，俨然一个庄重、妩媚的典型。《胜利女神》（又名《萨莫色雷斯的胜利女神像》），断代为公元前190年作。是1863年法国领事在爱琴海的萨莫色雷斯岛发现的，高2.44米，加基座3.28米，是为纪念希腊人战胜埃及托勒密舰队而作的纪念性雕刻。发现时为一堆碎片（118块），经修复后才完整地呈现于世人面前。，此雕像表现为胜利女神迎风展翅飞落船头的情景，基座是船头的造型，1950年又意外发现了她的右臂和手，是向前伸臂的动势。在狂风吹拂下，衣服与躯体的关系表现得惟妙惟肖。　　……